Qu'est-ce qu'une miniature en russe ? Qu'est-ce qu'une miniature ? Sculptures dans de petites bouteilles

Miniature

MINIATURE-s; et.[italique. miniature]

1. Un petit dessin en couleur dans des manuscrits et des livres anciens. Regardez les miniatures.

2. Une œuvre picturale qui se distingue par la subtilité de son dessin, ses finitions soignées et ses petites dimensions. Miniatures du XVIIIe siècle. Palekhskaya m. // collecté De telles peintures, des portraits comme type de peinture. Art miniature.

3. Une œuvre d'art de petite taille, de petite forme. Miniatures du jeune Tchekhov. Miniatures de Schubert. Théâtre de miniatures.

◁ En miniature, en zn. adj. Sous forme réduite, taille. À l'aide de l'exemple d'une famille, la société est présentée en miniature. La région entière est représentée en miniature au festival. Miniature (voir).

(miniature française, du latin minium - cinabre, minium), 1) une œuvre d'art (généralement une peinture) de petite taille, se distinguant par une manière particulièrement subtile d'appliquer la peinture. Initialement, les miniatures étaient appelées illustrations, initiales, coiffes, etc. dans les livres manuscrits réalisés à la gouache, à l'aquarelle et à d'autres peintures. L’art des miniatures de livres a atteint une grande perfection dans la culture médiévale européenne, moyen-orientale, asiatique centrale, iranienne et indienne. Le nom « miniature » était également appliqué à la peinture de petit format (principalement des portraits), exécutée sur os, parchemin, carton, papier, métal, porcelaine et souvent sur des objets ménagers - tabatières, montres, bagues. Pour les miniatures sur les produits vernis, voir Vernis artistiques. 2) En littérature, théâtre, musique, cirque, sur scène - le genre des « petites formes », une œuvre de petite taille (conte, pièce de théâtre, vaudeville, spectacle, sketch, genre conversationnel, scène chorégraphique, vocale ou musicale, variété ou reprise de clown et etc.). Le répertoire des théâtres miniatures est basé sur des miniatures.

MINIATURE (miniature française, du latin minium - cinabre, minium),
1) une œuvre d'art (généralement un tableau) de petite taille, se distinguant par une manière particulièrement subtile d'appliquer la peinture. Initialement, les miniatures étaient le nom donné aux illustrations, initiales, coiffes, etc., réalisées à la gouache, à l'aquarelle et à d'autres couleurs dans des livres manuscrits. L’art des miniatures de livres a atteint un haut degré de perfection dans la culture médiévale européenne, moyen-orientale, asiatique centrale, iranienne et indienne. Le nom « miniature » était également appliqué à la peinture de petit format (principalement des portraits), exécutée sur os, parchemin, carton, papier, métal, porcelaine et souvent sur des objets ménagers - tabatières, montres, bagues. Pour les miniatures sur les produits vernis, voir Vernis artistiques (cm. VERNIS D'ART).
2) En littérature, théâtre, musique, cirque, sur scène - le genre des « petites formes », une œuvre de petite taille (conte, pièce de théâtre, vaudeville, spectacle, sketch, scène conversationnelle, chorégraphique, vocale ou musicale, variété ou reprise de clown, etc. .d.). Le répertoire des théâtres miniatures est basé sur des miniatures.

Dictionnaire Ouchakov

Miniature

miniature et miniature, miniatures, épouses(depuis lat. minium - cinabre, minium) ( réclamer).

1. Une lettre majuscule peinte avec de la peinture ou un petit dessin à la peinture dans un manuscrit ancien ( Philol.). Manuscrit avec miniatures.

2. Un petit tableau dont la finition se distingue par le soin, la subtilité et la grâce.

| seulement unités, collecté De telles images sont comme une sorte de peinture. Art miniature.

3. trans. Une œuvre d'art de petite taille, de petite forme. Théâtre de miniatures. Collection de miniatures musicales.

Le monde médiéval en termes, noms et titres

Miniature

(depuis lat. minium - cinabre, minium) - une petite image picturale, illustration dans un livre manuscrit. Les lettres initiales ou les premières lignes des manuscrits médiévaux étaient écrites à la peinture rouge, c'est pourquoi l'image de ces livres a commencé à être appelée M. Au Moyen Âge à Byzance, ainsi que dans les pays occidentaux. En Europe, l'édition de livres a atteint une grande perfection.

Culturologie. Dictionnaire-ouvrage de référence

Miniature

(fr. miniature, lat. minium - cinabre, minium) - une œuvre d'art (généralement une peinture) de petite taille, caractérisée par une manière particulièrement subtile d'appliquer la peinture. Initialement, les miniatures étaient des illustrations, des initiales, des coiffes, etc. réalisées à la gouache, à l'aquarelle et à d'autres peintures. dans des livres manuscrits. L’art des miniatures de livres a atteint une grande perfection dans la culture médiévale européenne, moyen-orientale, asiatique centrale, iranienne et indienne. Le nom « miniature » était également appliqué à la peinture de petit format (principalement des portraits), exécutée sur os, parchemin, carton, métal, porcelaine et souvent sur des objets ménagers - tabatières, montres, bagues. La miniature a lieu dans la littérature, le théâtre, la musique, la scène - ce qu'on appelle. genre des « petites formes ». Le répertoire des théâtres miniatures est basé sur des miniatures.

Dictionnaire des termes musicaux

Miniature

(il. miniatura) - une petite pièce musicale. L'épanouissement des miniatures est associé aux travaux de F. Schubert, F. Mendelssohn, R. Schumann, F. Chopin. Le genre miniature est également courant dans la musique moderne.

Dictionnaire explicatif de la langue russe (Alabugina)

Miniature

Oui, et.

1. Un petit dessin à la peinture ou une lettre majuscule peinte dans des manuscrits et des livres anciens.

* Le manuscrit est orné de miniatures. *

2. Un petit tableau ou un portrait de belle facture.

* Miniature élégante. *

3. Une courte œuvre littéraire ou musicale.

* Essai-miniature. Miniatures de Chopin. *

♦ En miniature. En taille réduite.

Conception. Glossaire des termes

Miniature

MINIATURE (Français Miniature, italien Miniature; depuis lat. Minium – cinabre, minium)– aux beaux-arts : un dessin coloré ou monochrome réalisé sur les pages d'un livre manuscrit dans le but d'illustrer un texte et un décor. Dans l'histoire de l'art, les miniatures ont parfois joué un rôle important (Moyen Âge d'Europe occidentale, Byzance, Inde, Iran, Asie centrale, Azerbaïdjan). Dans la Russie antique, les miniatures de livres sont connues depuis longtemps. Jusqu'à la fin du 14ème siècle. elle était réalisée sur parchemin, principalement avec des peintures aux œufs.

Dictionnaire encyclopédique

Miniature

(miniature française, du latin minium - cinabre, minium),

1. une œuvre d'art (généralement un tableau) de petite taille, se distinguant par une manière particulièrement subtile d'appliquer la peinture. Initialement, les miniatures étaient le nom donné aux illustrations, initiales, coiffes, etc., réalisées à la gouache, à l'aquarelle et à d'autres couleurs dans des livres manuscrits. L’art des miniatures de livres a atteint un haut degré de perfection dans la culture médiévale européenne, moyen-orientale, asiatique centrale, iranienne et indienne. Nom "miniature" se tourne vers la peinture (principalement des portraits) de petit format, exécutée sur os, parchemin, carton, papier, métal, porcelaine, souvent sur des objets ménagers - tabatières, montres, bagues. Pour les miniatures sur les produits vernis, voir Vernis artistiques.
2. En littérature, théâtre, musique, cirque, sur scène – genre "petites formes", une œuvre de petit format (conte, pièce de théâtre, vaudeville, spectacle, sketch, sketch conversationnel, chorégraphique, vocal ou musical, reprise de variétés ou de clown, etc.). Le répertoire des théâtres miniatures est basé sur des miniatures.

Dictionnaire d'Ojegov

MINIAT YU RA, s, et.

1. Un petit dessin à la peinture dans un vieux manuscrit ou un livre.

2. Un petit tableau aux finitions soignées et élégantes, avec une subtile application de peinture. Miniatures sur papier, sur porcelaine, sur os. Miniatures à l'aquarelle.

3. Une œuvre dramatique ou musicale de forme courte (par exemple, intermède, sketch, reprise). Théâtre de miniatures. Miniatures orchestrales.

4. Un produit élégant dans une très petite taille. Livre-m.

Miniatures postales images, dessins sur timbres-poste.

En miniature sous une petite forme, de taille réduite.

| adj. miniature, oh, oh. Peinture miniature. Technologie miniature.

Dictionnaire d'Efremova

Miniature

1. et.
   1. Un petit dessin ou bandeau, réalisé à la peinture, dans un manuscrit ou un livre ancien.
   2. :
      1. Une œuvre picturale - un tableau, un portrait, etc. - de petite taille, se distinguant par l'élégance du design et des finitions soignées.
      2. Le type de peinture pour lequel de telles œuvres sont caractéristiques.
   3. :
      1. Genre des petites formes (en littérature, théâtre, musique, cirque, sur scène).
      2. Une œuvre de ce genre.

Encyclopédie de Brockhaus et Efron

Miniature

Nom donné aux images colorées, aux coiffes, aux lettres majuscules frisées, aux cadres de pages ornés et, en général, aux illustrations de manuscrits anciens. Ce nom vient de « minium » - peinture rouge (cinabre ou minium), que les anciens calligraphes utilisaient pour colorer les initiales et marquer les titres de leurs manuscrits. Décorer des manuscrits avec des dessins était connu dans l’Antiquité chez les Chinois, les Indiens, les Perses et d’autres peuples orientaux. Il était également très souvent utilisé par les Égyptiens, dont nous sont parvenus de nombreux rouleaux de papyrus avec des textes hiéroglyphiques et des figures peintes et des ornements éparpillés parmi eux. Cependant, l'art n'a reçu pour la première fois l'importance d'une branche artistique particulière que des Grecs. Ils le transférèrent, avec d'autres fruits de leur civilisation, à Rome, où, depuis l'époque d'Auguste, se répandit particulièrement l'habitude de fournir de luxueuses listes d'œuvres de fiction et scientifiques avec des dessins polychromes servant d'explication du texte. Malheureusement, de tels manuscrits illustrés datant de l'époque florissante de Rome n'ont pas survécu, et les plus anciens qui ont survécu jusqu'à ce jour sont M., comme, par exemple, ceux contenus dans deux manuscrits des œuvres de Virgile (au Vatican bibliothèque de Rome) et l'Iliade d'Homère (à la Bibliothèque Ambrosienne de Milan) appartiennent à la période ultérieure de l'art romain, III-V siècles. Après le Christ Après que le christianisme ait triomphé du paganisme, il était naturel que M. ait commencé à être utilisé à grande échelle pour décorer les livres liturgiques, les livres de prières domestiques et généralement les manuscrits à contenu religieux et instructif. En même temps, elle reste dans un premier temps fidèle aux principes et à l'esprit de l'art ancien ; le cercle d'idées qui lui fournissaient du contenu a changé, de nouveaux sujets sont apparus, dont la reproduction est devenue sa vocation, mais la nature de son dessin, ses techniques de composition et ses méthodes d'exécution technique ne différaient pas significativement de celles auxquelles M. adhérait dans le derniers jours du paganisme. Il fut surtout cultivé dans la nouvelle capitale de l'empire, Byzance, où ses succès furent grandement facilités par la présence d'une cour magnifique et l'amour du faste et du luxe tant dans la haute société laïque que dans le clergé, et où, grâce à ceux-ci Pour des raisons diverses, l'influence de l'Orient et d'autres conditions de la vie locale, il prit peu à peu un style particulier, dit byzantin (voir Art byzantin). Comme exemples des premiers manuscrits byzantins avec M., encore proches par leur composition, leur conception et leur mode d'exécution des œuvres d'art antiques, on peut citer le rouleau de parchemin de l'histoire de Josué conservé dans la bibliothèque du Vatican, datant du 7e ou VIIIe siècle, mais dont les illustrations sont sans doute pour l'essentiel des copies de M. une antiquité plus lointaine, sur un fragment du livre de la Genèse du VIe siècle et des écrits du médecin Dioscoride, Ve-VIe siècles, appartenant à la Bibliothèque publique de Vienne, et sur des monuments ultérieurs de ce genre - sur la « Topographie » de Cosmas Indicopleustos (VIII-IX siècles ; dans la bibliothèque du Vatican), sermons de saint Paul. Grégoire de Naziance (IXe siècle ; dans la bibliothèque de Paris), « Le Menaion du Quatrième » de l'empereur Basile II (X-XIe siècles ; dans la bibliothèque de Vienne) et bien plus encore.

Tandis que l'art était florissant à Byzance, en Italie il était en déclin, partageant à cet égard le sort des autres branches de l'art. L'illustration des manuscrits dudit pays après sa conquête par les Lombards consistait pendant longtemps en des croquis grossiers et peints, représentant une reproduction enfantine et inepte d'échantillons et de motifs paléochrétiens déformés ou une imitation tout aussi inepte de dessins byzantins. Au début de l’ère médiévale, le Mexique était encore plus barbare de l’autre côté des Alpes, en Allemagne, en France et en Grande-Bretagne. La production de manuscrits à cette époque s'effectuait principalement dans les monastères. Le copiste du manuscrit (scriptor) se chargeait parfois d'en décorer lui-même de dessins, mais le plus souvent il laissait leur exécution à un de ses camarades, plus habile en la matière et appelé enlumineur, miniateur ou simplement peintre. Ayant perdu la capacité de voir et de reproduire les formes de la nature, n'ayant presque aucune idée de la conception du corps humain, les miniateurs de l'Occident, contrairement aux byzantins, se préoccupaient principalement de remplir les manuscrits de coiffes et d'initiales complexes et relativement rarement osé représenter des scènes basées sur des sujets du texte. Leurs œuvres, qu'on peut donc plus justement attribuer à la calligraphie qu'à la peinture au sens propre du mot, étaient généralement disgracieuses, parfois laides ; mais à travers leur sauvagerie au VIIe siècle, un élément vivant et frais commença à percer, donnant naissance à un nouveau style tout à fait original, qui s'imposa bientôt non seulement à M., mais dans toute l'ornementation de la période romane. Cet élément doit son origine à la tribu celtique qui habitait l'Irlande. Il apparaît pour la première fois comme élément folklorique dans les matériaux des manuscrits produits dans les nombreux et riches monastères de ce pays. De là, il s'installe dans la région anglo-saxonne et depuis l'Angleterre, grâce à la médiation de moines irlandais, il pénètre jusqu'au continent européen. Dans les initiales et les bordures des pages, cette ornementation irlandaise et anglo-saxonne présente quelque chose d'extrêmement particulier et en même temps beau ; il s'agit principalement de dessins à la plume, enluminés de diverses couleurs, et formant des rubans, des boucles, des croix et des cercles, dessinés d'une main audacieuse et ferme ; les lignes courbes se plient et s'entrelacent parfois si complexement et si habilement qu'on ne peut s'empêcher de reconnaître le grand talent et l'habileté des miniateurs. Des têtes d'oiseaux et de dragons se mordant, ou d'autres animaux fantastiques, sont souvent introduits dans le jeu des lignes, qui sont cependant entièrement interprétées dans la nature de l'ornement. Décidant de représenter une figure humaine comme ingrédient d'une illustration initiale ou comme illustration indépendante, le miniateur envisage à nouveau sa tâche du point de vue d'un ornemaniste, sans le moindre souci de transmettre la nature, comme si même avec une distorsion délibérée de ses formes : ses visages apparaissent laids, sans vie, dessinés comme un exercice de calligraphie ; la bouche prend la forme d'une boucle avec un coin au milieu, pointé vers le bas ; le nez est dessiné en forme de tige, délimitée sur les côtés par des lignes droites et se terminant en bas par deux spirales régulières à la place des narines, etc. Les vêtements des personnages sont également exécutés sans la moindre plausibilité, avec des contours et des plis des lignes qui ont le caractère de traits calligraphiques. Les couleurs des initiales et des coiffes présentent parfois des combinaisons très réussies et belles, mais dans les images de figures humaines, elles frappent par une contradiction extrêmement étrange avec les couleurs de la réalité. Par exemple, dans l'un des quatre évangiles du monastère de Saint-Galen (en Suisse), colonie de moines irlandais, les mains du Sauveur crucifié sont rendues rouges et les pieds bleus. Parmi les manuscrits irlandais et anglo-saxons avec M., les plus intéressants, outre ceux mentionnés ci-dessus, sont le Psautier de saint Augustin (VIe siècle), conservé au British Museum de Londres, l'Évangile de saint Augustin (VIe siècle), conservé au British Museum de Londres, l'Évangile de saint Augustin (VIe siècle), conservé au British Museum de Londres. Kutberga (VIIe siècle, dans le même musée), un manuscrit du même contenu conservé au Trinity College de Dublin (VIe ou début VIIe siècle), les Quatre Évangiles de Saint-Paul. Vilibrod (Bibliothèque publique de Paris, début VIIIe siècle) et quelques manuscrits de la bibliothèque du monastère suisse susmentionné, généralement extrêmement riche en tels monuments.

MINIATURE I.

1. Extrait du livre viennois de la Genèse. 2. D'après un manuscrit irlandais. 3. Extrait du "Psautier d'or" de Saint-Gall. 4. Lettre majuscule bouclée du XIIe siècle. 5. D'après un manuscrit français du XVe siècle. 6. D'après un manuscrit italien du XVe siècle.

MINIATURE II.

Figue. 1. Tiré du manuscrit irlandais du Trinity College de Dublin (Livre de Kells), fin du VIe ou début du VIIe siècle. Figue. 2. Extrait de l'Évangile de Frédéric, conservé à la bibliothèque de la cour de Vienne (IXe siècle).

Le style irlandais, ayant été transféré en France, en Allemagne et dans le nord de l'Italie, a perdu beaucoup de ses caractéristiques pointues, car dans ces pays il n'était pas national et à côté, les traditions anciennes et les modèles byzantins ont influencé l'art plus fortement que dans les îles britanniques. Dans les initiales et les coiffes, les motifs de ce style au VIIIe siècle ont commencé à changer à partir du mélange de motifs latins et byzantins et d'images de personnages individuels, par exemple des évangélistes, des prophètes, du Sauveur, des personnifications allégoriques des rivières, de la mer, etc., apparaissent de plus en plus souvent dans les manuscrits, et dès le IXe siècle, les miniateurs se chargent déjà avec audace de reproduire des scènes complexes. Sous Charlemagne et ses successeurs immédiats, M. connaît une prospérité importante pour cette époque, grâce au patronage que lui accordent les souverains et à la prolifération des écoles calligraphiques (scriptoria) dans les monastères. En témoignent les nombreux manuscrits survivants de cette époque, stockés dans diverses bibliothèques. Les plus importants d'entre eux sont : l'évangile réalisé par le peintre Godescalc en 781 et connu sous le nom de « Les heures de Charlemagne » (à la Bibliothèque publique de Paris), l'évangile de l'abbaye Saint-Pierre. Medara (ibid.), le soi-disant Codex auréus (dans la bibliothèque municipale de Trèves), le manuscrit de Wissobrunn de la légende de Saint-Pierre. Croix (à la bibliothèque du tribunal de Munich), l'Évangile de Lothaire Ier (à la Bibliothèque publique de Paris), le Psautier d'or (à la bibliothèque du monastère de Saint-Gall), la Bible de Charles le Chauve (dans la sacristie de l'église de S. Paolo Fuori le Mura, à Rome) et quelques autres. Dans le M. de ces manuscrits, les ornements représentent une combinaison de motifs anciens avec des motifs irlandais et byzantins, les lettres initiales sont une confusion de lanières colorées entrelacées avec adresse et goût. et des rubans sur un champ coloré ou doré, avec des têtes d'oiseaux et d'animaux sans précédent, avec des feuilles et des tiges de plantes sans précédent. Quant aux images faciales, nous y voyons un style et des motifs antiques de plus en plus détériorés ; dans le type de certaines têtes, dans le fond verdâtre du corps, dans les nuances dorées des draperies, l'influence byzantine est perceptible ; les couleurs et leurs dégradés font écho au style romain tardif ; l'impression générale de couleur est très variée. Mais les caractéristiques qui distinguent ces œuvres des œuvres byzantines et irlandaises sont une plus grande douceur des lignes, une plus grande mobilité, une rondeur des figures et des draperies et une vivacité de la composition. Immédiatement après la mort de Charles le Chauve (877), l'art de M. en France commença à décliner, mais en Allemagne, où il fut vraisemblablement amené par les moines lorrains des écoles de Metz et de Prüm, il trouva fort soutien parmi les empereurs de la maison saxonne et culture assidue dans les ateliers du monastère spécialement créés pour lui. La sacristie de la cathédrale de Guildensgey, la ville de Bamberg et les bibliothèques de la cour de Munich contiennent de nombreux manuscrits de l'époque des Ottoniens, qui ne sont pas inférieurs en termes d'abondance et de luxe des illustrations aux monuments similaires de l'époque carolingienne. Dans la plupart de ces illustrations, l'amour du travail et la compétence technique des artistes sont visibles, mais le dessin des personnages s'aggrave. Ce n'est qu'au XIIe siècle qu'un tournant s'observe, marquant la transition du style roman au style gothique. Les légendes byzantines ne sont pas complètement oubliées, mais elles s'affaiblissent considérablement dans la mémoire des artistes, qui commencent à se laisser guider avant tout par leurs propres sentiments, leur propre attirance éveillée pour la nature, à regarder de près ses formes et ses phénomènes, à les reproduire de mémoire. , sans toutefois oser copier directement sur elle. Dans leurs dessins, tous les visages, à l'exception de Dieu le Père, du Christ, de la Mère de Dieu, des apôtres, des prophètes et des patriarches, qu'il est d'usage depuis l'Antiquité de revêtir une tenue idéale, apparaissent dans les costumes de ce temps. Les figures deviennent allongées, fines, souples. Leurs poses sont plus ou moins raffinées, forcées, mais en général naturelles, audacieuses et non dénuées d'une sorte de grâce. Les visages prennent une teinte de jeunesse et de fraîcheur ; leur expression est tantôt rêveuse et sentimentale, tantôt souriante et respirant le bonheur. Les vêtements ont tendance à souligner les formes des personnages, forment des plis étroits et magnifiquement brisés, tombent des jambes et se situent près de leurs pieds. Au lieu du fond doré, qui entourait auparavant presque constamment les personnages, commencent désormais à être privilégiés des fonds en forme d'échiquier composé de carrés dorés et colorés, ou en forme de tapis avec un motif hétéroclite de fleurs et de feuillages. Parmi les manuscrits de M., relatifs à cette période de transition du roman au gothique, le plus important est « Hortus deliciarum », écrit par l'abbesse Gerrarda von Landsberg en 1159-1175. (malheureusement, elle mourut dans un incendie à la bibliothèque de Strasbourg en 1870), l'"Enéide" allemand de Heinrich von Waldeck, réalisé vers 1200 (à la Bibliothèque publique de Berlin), "La Vie de Marie", un poème de Wehringer Tegersee, 1173 (ibid. ), « Plénière » de l'Abbesse Agnès, 1184-1203. (à la bibliothèque municipale de Quedlinbourg), "L'Évangéliste" de Godegard de Guildensheim, fin du XIIe siècle (à la bibliothèque de la cathédrale de Trèves) et quelques autres.

Au début de l'ère gothique, la France était à nouveau en avance sur les autres pays dans le domaine de la peinture miniature, et ses illustrateurs de manuscrits ou, comme on les appelait alors, « enlumineurs » (enlumineurs) étaient célèbres partout. Leur art allait de pair avec l'apprentissage dont le centre principal était Paris. Ils ont produit une masse de manuscrits avec M., caractérisés par une technique très habile, une délicatesse et une élégance de finition. Le gothique a fourni certains principes architecturaux fondamentaux pour de telles œuvres et y a reflété le style de sa sculpture ; La peinture sur verre, très appréciée à cette époque, a également eu une influence sur eux. Les manuscrits français illustrés les plus intéressants de cette époque sont considérés comme le Psautier, qui aurait été réalisé pour le roi Louis le Saint (à la Bibliothèque publique de Paris) et le Livre d'Heures du même souverain (ibid.). En Allemagne, à l'époque sous revue, M. avait un double objectif : illustrer non seulement des livres religieux et liturgiques, mais aussi des œuvres à caractère profane, comme les œuvres des Minnesingers et les romans chevaleresques. Lorsqu’il s’agissait d’illustrer les évangiles, les psaumes et les livres de prières, la fantaisie des miniateurs était bien sûr contenue dans les limites bien connues des dogmes et des traditions iconographiques ; mais son élan de liberté trouva son expression dans les décorations secondaires des manuscrits, telles que les coiffes, les initiales, les cadres de page et les images religieuses elles-mêmes. Cette impulsion amène souvent les artistes à peindre des figures et des scènes fantastiques et humoristiques, tout à fait dans l’esprit de la sculpture ornementale gothique. M. dans les manuscrits religieux étaient généralement exécutés avec un grand luxe, de l'or et des peintures, tandis que dans les œuvres profanes, ils étaient réalisés principalement dans les mêmes lignes, avec des nuances claires et parfois sans peinture du tout. La fraîcheur de leur concept et la spontanéité naïve sont tout à fait en accord avec la nature de la poésie qu’ils illustrent. Comme M. particulièrement approfondis de ce genre, on peut citer ceux contenus dans le manuscrit de « Tristan » de Gottfried de Strasbourg (à la Bibliothèque royale de Munich) et le « Weingartner Minnesinger Codex » (à la Bibliothèque publique de Wurtemberg).

Un pas en avant supplémentaire, et d'ailleurs significatif, fut franchi par M. partout au début du XIVe siècle, lorsqu'au lieu de dessins à la plume, enluminés de peintures sans les nuances appropriées, apparurent de véritables images, exécutées au pinceau et à la gouache, indiquant les reflets. , ombres et demi-teintes. Les proportions des personnages restent trop allongées et leurs poses sont mièvres ; les draperies donnent encore un mouvement exagéré et sont brisées par des plis secs et nets caractéristiques des sculptures gothiques, mais le dessin devient généralement plus correct, les motifs des images sont plus attrayants, la coloration - encore très fleurie - est plus harmonieuse et naturel. Les artistes ont abandonné leurs arrière-plans ornementés colorés et ont commencé (principalement aux Pays-Bas) à représenter des événements dans une pièce, en essayant de transmettre la profondeur de la perspective de la scène, puis en plaçant l'action sur un ciel bleu avec des paramètres paysagers et architecturaux appropriés. La production de manuscrits, cessant d'être une occupation exclusive de moines et d'ateliers monastiques, devient une profession très répandue de laïcs, parmi lesquels figurent en grand nombre calligraphes et dessinateurs, satisfaisant la demande croissante de luxueux livres de prières illustrés et de livres de lecture à les cours des nobles et dans la haute société. Dans la seconde moitié du XIVe siècle, ces maîtres étaient particulièrement patronnés en France par le roi Charles V et ses frères, les ducs Jean de Berry et Philippe le Téméraire de Bourgogne. De leurs collections proviennent de nombreux manuscrits magnifiques conservés à la Bibliothèque publique de Paris (comme, par exemple, « Les grandes heures » et le Psautier du duc Jean et le soi-disant « Missel de Belleville ») et dispersés dans d'autres dépôts de livres en Europe occidentale. . Les brillants succès de la peinture en général, qui marquèrent le XVe siècle en Italie et aux Pays-Bas, ne purent rester sans influence sur M. Dans les œuvres des illustrateurs de manuscrits, tout comme dans les peintures de chevalet et murales de cette époque, les aspirations des artistes sont de plus en plus réfléchi pour scruter la nature et reproduire ses formes et ses phénomènes avec une vérité possible. Le choix des sujets pour M. et leur traitement deviennent plus diversifiés et libres, non liés par aucune légende et reflétant plus clairement l’individualité de l’artiste ; la composition acquiert un plus grand naturel, le dessin devient correct et lisse, la couleur se rapproche des tons de la nature et de l'harmonie, et l'ornementation des lettres et des coiffes devient gracieuse et noble. "Missale" du duc de Betford (au British Museum de Londres), "Brévaire" lui ayant appartenu (à la Bibliothèque publique de Paris), "Miscellan" des ducs de Bourgogne (à la Bibliothèque royale de Bruxelles), "Chronique " de Gennegous (ibid.), le livre de prières d'Anne de Bretagne (au musée du Louvre), la Bible du roi hongrois Matthieu Corvin (à la Bibliothèque vaticane à Rome) et bien d'autres magnifiques manuscrits témoignent du haut état de la peinture miniature. au cours du XVe siècle.

L’invention de l’imprimerie a porté un coup dur à M., mais ne l’a pas tuée immédiatement. Lors de la publication des premiers livres gravés sur bois avec images, comme par exemple « La Bible des pauvres », « Le Miroir du salut », « Ars moriendi », etc., en plus des copies ordinaires de ces ouvrages, un certain nombre de parmi ceux-ci ont été publiés dans lesquels les dessins polytypes étaient coloriés ; des livres coûteux imprimés sur parchemin sont apparus avec des gravures, illustrées si subtilement et soigneusement qu'il est parfois difficile à première vue de les distinguer du vrai M. De plus, dans les premiers livres imprimés, la page de titre était souvent peinte avec de la peinture et des espaces vides étaient laissés dans le texte, sur lequel des images et des majuscules ornées ont ensuite été dessinées à la main. Longtemps, la peinture miniature approvisionna les bibliothèques royales et princières en manuscrits luxueux et ne cessa de se perfectionner, suivant le mouvement général des arts descriptifs. Au début du XVIe siècle, elle possédait déjà tous les moyens techniques dont elle disposait, et à cette époque de son plein épanouissement, paraissent les plus excellentes de ses œuvres, comme par exemple les illustrations du « Bréviaire » du Cardinal. Grimani, exécuté par le peintre gantois G. Gorebout (à la bibliothèque Saint-Marc de Venise), la « Missala » du cardinal Farnèse, compilée par G. Clovio (à la bibliothèque napolitaine), etc. Cependant, les succès progressifs de l'impression, les gravures sur bois et sur cuivre ont finalement forcé M. à ne plus être utilisé dans les livres et ont forcé les artistes qui y ont travaillé à consacrer leur travail à d'autres tâches - à l'exécution de petits portraits finement travaillés, d'images sur les couvercles de tabatières, de décorations sur les éventails, etc. Ainsi, un type particulier de peinture est apparu au XVIIe siècle, empruntant à son prédécesseur, l'illustration de livre, le nom de « miniature » . Les peintres spécialement engagés dans cette branche de l’art ont depuis adopté le surnom de « miniaturistes ». Bénéficiant d'un grand respect partout, M. a attiré des talents artistiques exceptionnels jusqu'à ce que l'invention de la photographie réduise les exigences imposées à ses œuvres, puis les abolisse presque complètement. Parmi les miniaturistes, méritèrent une renommée particulière : K. Klingstedt, surnommé « Tabacière Raphaël » (1657-1734), le Genevois Arlo († en 1688), l'Italienne Rosalba Carriera (1675-1757), J.-B. Masse (1687-1767), suédois P. A. Gal (1739-1794), von Blarenberg (né à la fin du XVIIIe siècle), Mirbel, née Lizinskaya (née en 1799). ), J.-B. Isabey (1767-1855), J.-B.-J. Duchesne de Gissard (1770-1855) et quelques autres.

Dans les temps anciens, les peintures étaient apparemment exécutées en utilisant la méthode de l'encaustique ou quelque chose de proche, et au Moyen Âge - avec des peintures diluées sur du blanc d'œuf, du jaune d'œuf, de la gomme ou de la colle, et la dorure était réalisée à l'aide de feuilles d'or ou de poudre de ce métal et une brosse. Les œuvres les plus récentes sont écrites à l'aquarelle, avec des peintures très finement broyées, sur du papier lisse ou à grain fin, bien collé, sur des tablettes spécialement préparées en bois dense, sur des plaques de métal émaillé et le plus souvent sur de l'ivoire et du parchemin. Le miniaturiste, que la délicatesse de l'œuvre l'oblige à regarder presque constamment à travers une loupe, travaille avec un pinceau très fin, pointillant ou ombrageant avec sa pointe les parties du corps de l'image et l'utilisant pour peindre la draperie et le fond. avec la technique habituelle de la peinture à la gouache, et en étendant parfois le pointillé à toutes les parties du tableau. .

Épouser. Août. comte de Bastard, "Peintures et ornem ents des manuscrits... pour servir à l"histoire des arts du dessin depuis le IV sc. de l"ere chrétienne jusqu"à la fin du XVI sc." (P., 1835 et suiv.); N. Reuss, "Sammlung d. schönsten Miniaturen des Mittelalters aus den XIV-XV Jahrhundert" (B., 1867) ; J.-F. Denis, "Histoire de l"ornementation des manuscrits" (P., 1847) ; F. W. Unger, « La miniature irlandaise, son origine et son développement » (dans « Revue Celtique », P., 1870) ; F.H.v. d. Hagen, « Handschriftengem älde und andere bildliche Denkmäler der deutschen Dichter des XII-XIV Jahrhundert » (B., 1853) ; B. Bucher, "Geschichte der technischen Künste" (volume I, Stuttgart, 1875) ; A. Lecoy de la Marche, « Les manuscrits et la miniature » (un des volumes de la « Biblioth è que de l'enseignement des beaux-arts » de Canten), etc.

UN. S-v.

Dictionnaires de langue russe

MINIATURE

un produit élégant de très petite taille Book-m. miniature est un petit tableau aux finitions soignées et élégantes, avec une application subtile de peinture. Miniatures sur papier, sur porcelaine, sur os. Miniatures à l'aquarelle. miniature un petit dessin à la peinture dans un manuscrit ancien, livre miniature une œuvre dramatique ou musicale de petite forme (par exemple, intermède, esquisse, reprise) Théâtre de miniatures. Miniatures orchestrales.

Ojegov. Dictionnaire de la langue russe d'Ojegov. 2012

Voir aussi les interprétations, les synonymes, les significations du mot et ce qu'est MINIATURE en russe dans les dictionnaires, encyclopédies et ouvrages de référence :

• MINIATURE
  - (du latin minium - cinabre, minium) une œuvre d'art, qui se distingue par sa petite taille et la subtilité des techniques artistiques. Un type spécifique est...
• MINIATURE dans l'Encyclopédie littéraire :
  terme emprunté à la peinture et parfois utilisé dans la critique littéraire pour désigner une petite œuvre dramatique ou lyrique-épique. Terme M...
• MINIATURE
  (miniature française du latin minium - cinabre, minium), 1) une œuvre d'art (généralement une peinture) de petite taille, se distinguant par une manière particulièrement subtile d'appliquer la peinture. ...
• MINIATURE dans le Dictionnaire encyclopédique de Brockhaus et Euphron.
• MINIATURE
  [miniatura italienne] 1) images picturales qui décoraient et illustraient des manuscrits médiévaux, sous forme de coiffes ou sur la page entière ; La miniature porte le nom...
• MINIATURE dans le Dictionnaire encyclopédique :
  oui, w. 1. Un petit dessin à la peinture dans un vieux manuscrit ou un livre. 2. Une petite photo de finition soignée et élégante. 3. Littéraire, ...
• MINIATURE dans le Dictionnaire encyclopédique :
  , -y, zh. I. Un petit dessin à la peinture dans un manuscrit ou un livre ancien. 2. Un petit tableau aux finitions soignées et élégantes, avec un subtil...
• MINIATURE dans le grand dictionnaire encyclopédique russe :
  MINIATURE (miniature française, du latin minium - cinabre, minium), art. une œuvre (généralement un tableau) de petite taille, se distinguant par un mode d'application particulièrement subtil...
• MINIATURE* dans l'Encyclopédie de Brockhaus et Efron.
• MINIATURE dans le paradigme complet accentué selon Zaliznyak :
  miniature, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, miniatures, …
• MINIATURE dans le Dictionnaire encyclopédique explicatif populaire de la langue russe :
  -y, w. 1) Dessin ou bandeau de petite taille dans des livres anciens, manuscrits. Livre miniature. Miniatures de notes de voyage "Marcher en trois...
• MINIATURE dans le Nouveau Dictionnaire des mots étrangers :
  il. miniature lat. minium cinabre (peinture rouge, qui dans les temps anciens était utilisée pour colorer les lettres majuscules dans les livres manuscrits)) 1) pictural ...
• MINIATURE dans le Dictionnaire des expressions étrangères :
  [il. miniatura 1. images picturales qui décoraient et illustraient des manuscrits médiévaux, sous forme de coiffes ou sur la page entière ; 2. un tableau...
• MINIATURE dans le dictionnaire des synonymes russes :
  intermède, peinture, microminiature, netsuke, netsuke, palekh, reprise, dessin, croquis, ...
• MINIATURE dans le Nouveau Dictionnaire explicatif de la langue russe d'Efremova :
  et. 1) Un petit dessin ou bandeau, réalisé à la peinture, dans un manuscrit ou un livre ancien. 2) a) Une œuvre picturale - un tableau, ...
• MINIATURE dans le Dictionnaire de la langue russe de Lopatin :
  miniatures,...
• MINIATURE dans le Dictionnaire orthographique complet de la langue russe :
  miniature...
• MINIATURE dans le dictionnaire orthographique :
  miniatures,...
• MINIATURE dans le Dictionnaire explicatif moderne, TSB :
  (miniature française, du latin minium - cinabre, minium), 1) une œuvre d'art (généralement une peinture) de petite taille, se distinguant par une manière d'application particulièrement subtile...
• MINIATURE dans le Dictionnaire explicatif de la langue russe d’Ouchakov :
  et miniature, miniatures, w. (du latin minium - cinabre, minium) (art.). 1. Une lettre majuscule peinte avec de la peinture ou un petit dessin en...
• MINIATURE dans le dictionnaire explicatif d'Éphraïm :
  miniature g. 1) Un petit dessin ou bandeau, réalisé à la peinture, dans un manuscrit ou un livre ancien. 2) a) Une œuvre picturale - ...
• MINIATURE dans le Nouveau Dictionnaire de la langue russe d'Efremova :
  
• MINIATURE dans le Grand Dictionnaire explicatif moderne de la langue russe :
  et. 1. Un petit dessin ou un bandeau, réalisé à la peinture, dans un manuscrit ou un livre ancien. 2. Une œuvre picturale - un tableau, un portrait...
• MINIATURE MSTERA
  miniature, un type de peinture miniature populaire russe avec des peintures à la détrempe sur des produits vernis, principalement en papier mâché (boîtes, cercueils, cercueils, etc.). ...
• MINIATURE (DANS L'ART DE LA FIGURINE) dans la Grande Encyclopédie soviétique, TSB :
  (miniature française, miniatura italienne, du latin minium - cinabre, minium, qui dans l'Antiquité servaient à colorer les livres manuscrits), une œuvre des beaux-arts, distinguée...
• CHANCEUX dans le Dictionnaire des termes des Beaux-Arts :
  - les produits en bois, en papier mâché ou en métal, vernis et souvent décorés de peinture, de reliefs, d'incrustations et de gravures. Principales caractéristiques artistiques...
• LITTÉRATURE COURTIAIRE dans l'Encyclopédie littéraire :
  - un ensemble d'œuvres lumineuses du Moyen Âge chrétien d'Europe occidentale, unies par un complexe de traits thématiques et stylistiques homogènes. Surtout …
• VERNIS D'ART dans le Grand Dictionnaire Encyclopédique :

La miniature est un type de peinture dont l'émergence est inextricablement liée à l'apparition, puis par la suite, de livres à part entière. Cette technique est le prototype de l’illustration moderne.

La plupart des lecteurs supposeront que la miniature porte ce nom en raison de sa petite taille. En fait, le nom vient du mot latin minium. C'était le nom des peintures rouges utilisées dans la conception des premiers manuscrits. Les dessins étaient en effet de très petite taille. Dans le même temps, les artistes ont cherché à dessiner chaque détail avec une précision maximale.

Fragment d'une miniature persane, XVIIe siècle

Aujourd'hui, en peinture, le concept de « miniature » s'applique aux œuvres d'art de petites formes, non seulement en peinture, mais aussi en sculpture et en graphisme.

Les artistes anciens peignaient des miniatures avec des pinceaux fins ou des plumes d'oiseaux. Que représentaient-ils dans les petits dessins ? Ce qui était écrit dans les livres. Événements historiques, personnages héroïques, histoires bibliques et bien plus encore. Au XVIIIe siècle, avec l'avènement, sa version miniature est également apparue - de petites images sur des assiettes faites de divers matériaux.

Les historiens identifient plusieurs écoles de peinture miniature. Ils appartiennent à différentes parties du monde et ont leurs propres caractéristiques. Dans la Russie antique, les manuscrits étaient décorés de belles miniatures et les pages étaient recouvertes de dorure. Dans l'art d'Europe occidentale, la peinture miniature a prospéré aux XIIIe et XVe siècles. Dans les dessins des maîtres, outre les thèmes religieux, on retrouve des intrigues de batailles et des scènes de la vie laïque.

Miniature indienne

Les artistes orientaux sont devenus de véritables maîtres dans ce type de peinture. Les chefs-d'œuvre de l'art sont des miniatures de Perse et des œuvres d'artistes de l'Inde et de l'Empire mongol.

Les experts divisent les miniatures en plusieurs types.

Portrait miniature - les images de petit format ont acquis une grande popularité au XVIIIe siècle. Les portraits de petites tailles pourraient être combinés avec des bijoux, emportés avec vous lors de campagnes militaires et de voyages et conservés dans un endroit précieux.

Portrait miniature

L'enluminure est une technique médiévale utilisée pour peindre des manuscrits religieux. Il se distingue par une variété de couleurs grâce à l'utilisation de peintures spéciales.

Miniature

Miniature

MINIATURE est un terme emprunté à la peinture et parfois utilisé dans la critique littéraire pour désigner une œuvre dramatique ou lyrique-épique de petit format. Le terme M. est totalement indéfini en termes de style et de genre : dans le théâtre par exemple. M. était aussi appelé monodrame (voir) et pièce en un ou plusieurs actes, dont la représentation n'occupait qu'une partie de la soirée théâtrale (cf. la pratique des « théâtres miniatures ») ; en littérature, de la même manière, le terme « miniature » est utilisé pour désigner un certain nombre de genres – poèmes en prose, essais, nouvelles – en fonction uniquement de la petite taille commune à tous (les miniatures d’Altenberg).
L'introduction de ce terme très vague reflète le renforcement dans certains milieux de la critique bourgeoise des tendances à « l'illumination mutuelle des arts », caractéristiques de l'impressionnisme et du symbolisme ; Le terme « miniature », dépourvu de contenu historique spécifique, n’a aucune valeur scientifique.

Encyclopédie littéraire. - A 11 heures ; M. : Maison d'édition de l'Académie communiste, Encyclopédie soviétique, fiction. Edité par V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Miniature

MINIATURE- un terme littéraire emprunté à la peinture. En peinture, cela désigne un tableau réalisé avec des peintures de petite taille, un bandeau de livre, une fin, etc. Ce terme vient du mot « minimum » - le nom de la peinture rouge (cinabre ou minium), utilisée par les anciens maîtres miniatures.

Par analogie avec les œuvres de peinture, le terme « miniature » s'applique également aux œuvres d'expression artistique : comme en peinture, le premier trait caractéristique d'une miniature - une œuvre littéraire - est sa petite taille : 5 à 10 pages est rarement une limite. dépassé.

Mais toutes les œuvres de petite taille ne portent pas le nom de miniature. Tout d’abord, tous les poèmes lyriques sont exclus de ce domaine. Un poème en prose est plus proche d'une miniature, mais il s'en distingue aussi par la prédominance de l'élément lyrique sur l'élément épique (voir le terme « poème en prose »). En miniature, le début de l'intrigue figurative est le début, nécessairement inhérent. Le monde externe perçu, et non le monde interne percevant, est son sujet.

Une miniature, prise sous son aspect formel, est une œuvre épique ou dramatique.

Mais, encore une fois, toutes les petites œuvres épiques ou dramatiques ne sont pas appelées miniatures. L'utilisation de ce terme dépend aussi de la disposition relative des parties, de leur relation mutuelle, que l'on retrouve à l'intérieur de chaque chose donnée : les « Scènes des temps chevaleresques » de Pouchkine sont petites dans leur volume extérieur, moulées sous la forme d'images objectivement données - et pourtant les miniatures ne peuvent pas être nommées : pour cela, il leur manque la complétude extérieure de l'intrigue.

Une miniature est donc une œuvre littéraire tout à fait complète, construite en images objectives.

Et pourtant, même une telle définition n’est pas une définition qui distingue complètement les miniatures des autres genres littéraires. Ainsi, la plupart des histoires de Tchekhov, malgré leur petite taille, ne peuvent pas être qualifiées de miniatures.

La miniature, en plus de la petite taille, présuppose la préservation entre les éléments constitutifs des mêmes proportions qui existent dans le grand objet correspondant. Appliquée à la littérature, une miniature peut être appelée une chose qui, en termes de volume de ses images ou de ses idées, couvre le même vaste domaine que couvre une œuvre littéraire majeure, et ne se limite pas à un moment arraché à la vie, en dehors de son sens général de la vie. L'image idéale d'une telle lettre miniature peut être appelée le petit drame de Maeterlinck "L'intérieur", où sur plusieurs pages se déroule devant nous l'essence mystique de la vie, comprise par la vision secrète du poète. (En général, le développement des miniatures dans l'ère du symbolisme est significative et compréhensible : car le symbolisme n'est pas la capacité de saisir le grand dans le petit, le non-aléatoire dans le hasard, le monde entier dans une petite chose, « comme le soleil dans une petite goutte d'eau ». eau"?).

La petite taille d'une miniature entraîne d'autres caractéristiques purement formelles, qui la distinguent d'une œuvre de grande envergure. Parmi eux, la première place est la minutie de la finition. Voici une analogie complète avec une peinture miniature, qui nécessitait un œil aiguisé et une main confiante. L'exemple le plus pur est celui des miniatures de Peter Altenberg (notamment le livre « As I See It »).

Valentina Dynanik. Encyclopédie littéraire : Dictionnaire des termes littéraires : En 2 volumes / Edité par N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. -M.; L. : Maison d'édition L. D. Frenkel, 1925