রাশিয়ান একটি ক্ষুদ্রাকৃতি কি? একটি ক্ষুদ্রাকৃতি কি? ছোট বোতলে ভাস্কর্য
মিনিয়েচার
ক্ষুদ্রাকৃতি-s; এবং.[ইটাল ক্ষুদ্রাকৃতি]
1. প্রাচীন পাণ্ডুলিপি এবং বইগুলিতে একটি ছোট রঙের অঙ্কন। ক্ষুদ্রাকৃতির দিকে তাকান।
2. একটি সচিত্র কাজ এর নকশার সূক্ষ্মতা, যত্নশীল সমাপ্তি এবং ছোট আকারের দ্বারা আলাদা। অষ্টাদশ শতাব্দীর ক্ষুদ্রাকৃতি। পালেখস্কায়া মি. // সংগৃহীতএই ধরনের পেইন্টিং, পোর্ট্রেট এক ধরনের পেইন্টিং হিসাবে। ক্ষুদ্র শিল্প।
3. ছোট আকারের, ছোট আকারের শিল্পের কাজ। তরুণ চেখভের মিনিয়েচার। শুবার্টের মিনিয়েচার। ক্ষুদ্রাকৃতির থিয়েটার।
◁ ক্ষুদ্রাকৃতিতে, zn-এ। adj একটি হ্রাস আকারে, আকার। একটি পরিবারের উদাহরণ ব্যবহার করে, সমাজকে ক্ষুদ্র আকারে উপস্থাপন করা হয়েছে। উৎসবে সমগ্র অঞ্চলকে ক্ষুদ্রাকারে উপস্থাপন করা হয়।ক্ষুদ্রাকৃতি (দেখুন)।
ক্ষুদ্রাকৃতি(ফরাসি মিনিয়েচার, ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা), 1) ছোট আকারের একটি শিল্পকর্ম (সাধারণত একটি পেইন্টিং), পেইন্ট প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতি দ্বারা আলাদা। প্রাথমিকভাবে, ক্ষুদ্রাকৃতিকে বলা হত ইলাস্ট্রেশন, আদ্যক্ষর, হেডপিস প্রভৃতি হস্তলিখিত বইয়ে গউচে, জলরঙ এবং অন্যান্য রঙে তৈরি। মধ্যযুগীয় ইউরোপীয়, মধ্যপ্রাচ্য, মধ্য এশীয়, ইরানী এবং ভারতীয় সংস্কৃতিতে বই ক্ষুদ্রাকৃতির শিল্প উচ্চ পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছে। "মিনিয়েচার" নামটি ছোট-ফরম্যাটের পেইন্টিংয়ে (প্রধানত প্রতিকৃতি) প্রয়োগ করা হয়েছিল, যা হাড়, পার্চমেন্ট, কার্ডবোর্ড, কাগজ, ধাতু, চীনামাটির বাসন এবং প্রায়শই গৃহস্থালীর জিনিস - স্নাফ বাক্স, ঘড়ি, আংটিগুলিতে কার্যকর করা হয়েছিল। বার্নিশ পণ্যের ক্ষুদ্রাকৃতির জন্য, শৈল্পিক বার্নিশ দেখুন। 2) সাহিত্যে, থিয়েটার, সঙ্গীত, সার্কাস, মঞ্চে - "ছোট আকারের" ধারা, একটি ছোট আকারের কাজ (গল্প, নাটক, ভাউডেভিল, সাইডশো, স্কেচ, কথোপকথন ঘরানা, কোরিওগ্রাফিক, কণ্ঠ বা সঙ্গীতের দৃশ্য, বৈচিত্র্য বা ক্লাউন রিপ্রাইজ এবং ইত্যাদি)। মিনিয়েচার থিয়েটারের ভাণ্ডার ক্ষুদ্রাকৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি।
ক্ষুদ্রাকৃতিমিনিয়েচার (ফরাসি মিনিয়েচার, ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা),
1) ছোট আকারের শিল্পের কাজ (সাধারণত একটি পেইন্টিং), পেইন্ট প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতি দ্বারা আলাদা। প্রাথমিকভাবে, ক্ষুদ্রাকৃতিগুলি হস্তলিখিত বইগুলিতে গৌচে, জলরঙে এবং অন্যান্য রঙে তৈরি চিত্র, আদ্যক্ষর, হেডপিস ইত্যাদির নাম ছিল। মধ্যযুগীয় ইউরোপীয়, মধ্যপ্রাচ্য, মধ্য এশীয়, ইরানী এবং ভারতীয় সংস্কৃতিতে বইয়ের ক্ষুদ্রাকৃতির শিল্প উচ্চ মাত্রায় পূর্ণতা পেয়েছে। "মিনিয়েচার" নামটি ছোট-ফরম্যাটের পেইন্টিংয়ে (প্রধানত প্রতিকৃতি) প্রয়োগ করা হয়েছিল, যা হাড়, পার্চমেন্ট, কার্ডবোর্ড, কাগজ, ধাতু, চীনামাটির বাসন এবং প্রায়শই গৃহস্থালীর জিনিস - স্নাফ বাক্স, ঘড়ি, আংটিগুলিতে কার্যকর করা হয়েছিল। বার্নিশ পণ্যের ক্ষুদ্রাকৃতির জন্য, শৈল্পিক বার্নিশ দেখুন (সেমি.শিল্প বার্নিশ).
2) সাহিত্যে, থিয়েটার, সঙ্গীত, সার্কাস, মঞ্চে - "ছোট আকারের" ধারা, একটি ছোট আকারের কাজ (গল্প, নাটক, ভাউডেভিল, সাইডশো, স্কেচ, কথোপকথন, কোরিওগ্রাফিক, কণ্ঠ বা বাদ্যযন্ত্রের দৃশ্য, বৈচিত্র্য বা ক্লাউন রিপ্রাইজ, ইত্যাদি .d.) মিনিয়েচার থিয়েটারের ভাণ্ডার ক্ষুদ্রাকৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি।
উশাকভের অভিধান
মিনিয়েচার
ক্ষুদ্রাকৃতিএবং ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, স্ত্রী(থেকে latমিনিয়াম - সিনাবার, লাল সীসা) ( দাবি).
1. একটি প্রাচীন পাণ্ডুলিপিতে রঙে আঁকা একটি বড় অক্ষর বা রঙে একটি ছোট অঙ্কন ( ফিলোল।) ক্ষুদ্রাকৃতির পাণ্ডুলিপি।
2. একটি ছোট পেইন্টিং, যার সমাপ্তি যত্ন, সূক্ষ্মতা এবং করুণা দ্বারা আলাদা করা হয়।
| কেবল ইউনিট, সংগৃহীতএই ধরনের ছবি এক ধরনের পেইন্টিংয়ের মতো। ক্ষুদ্র শিল্প।
3. ট্রান্সছোট আকারের, ছোট আকারের শিল্পের কাজ। ক্ষুদ্রাকৃতির থিয়েটার। মিউজিক্যাল মিনিয়েচারের সংগ্রহ।
পদ, নাম এবং উপাধিতে মধ্যযুগীয় বিশ্ব
মিনিয়েচার
(থেকে latমিনিয়াম - সিনাবার, লাল সীসা) - একটি ছোট সচিত্র চিত্র, একটি হাতে লেখা বইয়ের চিত্র। প্রাথমিক অক্ষর বা মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপিগুলির প্রথম লাইনগুলি লাল রঙে লেখা হয়েছিল, এই কারণেই এই বইগুলির চিত্রটিকে বাইজেন্টিয়ামের মধ্যযুগে, পাশাপাশি পশ্চিমা দেশগুলিতে এম বলা শুরু হয়েছিল। ইউরোপে বই প্রকাশনা দারুণ পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছে।
সংস্কৃতিবিদ্যা। অভিধান-রেফারেন্স বই
মিনিয়েচার
(frক্ষুদ্রাকৃতি, latমিনিয়াম - সিনাবার, লাল সীসা) - ছোট আকারের শিল্পের কাজ (সাধারণত একটি পেইন্টিং), পেইন্ট প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতি দ্বারা আলাদা। প্রাথমিকভাবে, ক্ষুদ্রাকৃতি ছিল চিত্র, আদ্যক্ষর, হেডপিস ইত্যাদি যা গাউচে, জলরঙ এবং অন্যান্য রঙে তৈরি। হাতে লেখা বইয়ে। মধ্যযুগীয় ইউরোপীয়, মধ্যপ্রাচ্য, মধ্য এশীয়, ইরানী এবং ভারতীয় সংস্কৃতিতে বই ক্ষুদ্রাকৃতির শিল্প উচ্চ পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছে। "ক্ষুদ্র" নামটি ছোট-ফরম্যাটের পেইন্টিং (প্রধানত প্রতিকৃতি), হাড়, পার্চমেন্ট, কার্ডবোর্ড, ধাতু, চীনামাটির বাসন এবং প্রায়শই গৃহস্থালীর জিনিসগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল - স্নাফ বাক্স, ঘড়ি, আংটিগুলিতে। ক্ষুদ্রাকৃতি সাহিত্য, থিয়েটার, সঙ্গীত, মঞ্চে স্থান নেয় - তথাকথিত। "ছোট ফর্ম" এর ধারা। মিনিয়েচার থিয়েটারের ভাণ্ডার ক্ষুদ্রাকৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি।
বাদ্যযন্ত্রের শব্দকোষ
মিনিয়েচার
(এটা miniatura) - একটি ছোট মিউজিক্যাল টুকরা। ক্ষুদ্রাকৃতির বিকাশ F. Schubert, F. Mendelsson, R. Schumann, F. Chopin-এর কাজের সাথে জড়িত। আধুনিক সঙ্গীতেও মিনিয়েচার ধারা প্রচলিত।
রাশিয়ান ভাষার ব্যাখ্যামূলক অভিধান (আলাবুগিনা)
মিনিয়েচার
Y, এবং.
1. পেইন্টে একটি ছোট অঙ্কন বা প্রাচীন পাণ্ডুলিপি এবং বইগুলিতে আঁকা বড় অক্ষর।
* পাণ্ডুলিপিটি ক্ষুদ্রাকৃতি দিয়ে সজ্জিত। *
2. সূক্ষ্ম কারুকার্যের একটি ছোট পেইন্টিং বা প্রতিকৃতি।
* মার্জিত ক্ষুদ্রাকৃতির। *
3. একটি সংক্ষিপ্ত সাহিত্য বা সঙ্গীত কাজ।
* প্রবন্ধ-ক্ষুদ্র। Chopin দ্বারা ক্ষুদ্রাকৃতি. *
♦ মিনিয়েচারে. ছোট আকারে।
ডিজাইন। পদের শব্দকোষ
মিনিয়েচার
ক্ষুদ্রাকৃতি (ফরাসিক্ষুদ্রাকৃতি, ইতালীয়ক্ষুদ্রাকৃতি; থেকে latমিনিয়াম - সিনাবার, লাল সীসা)- চারুকলায়: পাঠ্য এবং অলঙ্করণকে চিত্রিত করার উদ্দেশ্যে একটি হাতে লেখা বইয়ের পাতায় তৈরি একটি রঙিন বা একরঙা অঙ্কন। শিল্পের ইতিহাসে, ক্ষুদ্র চিত্রগুলি মাঝে মাঝে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল (পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগ, বাইজেন্টিয়াম, ভারত, ইরান, মধ্য এশিয়া, আজারবাইজান)। প্রাচীন রাশিয়ায়, বইয়ের ক্ষুদ্রাকৃতিগুলি দীর্ঘকাল ধরে পরিচিত ছিল। 14 শতকের শেষ অবধি। এটি পার্চমেন্টে সঞ্চালিত হয়েছিল, প্রধানত ডিমের রঙ দিয়ে।
বিশ্বকোষীয় অভিধান
মিনিয়েচার
(ফরাসি ক্ষুদ্রাকৃতি, ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা),
- ছোট আকারের শিল্পের একটি কাজ (সাধারণত একটি পেইন্টিং), পেইন্ট প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতি দ্বারা আলাদা। প্রাথমিকভাবে, ক্ষুদ্রাকৃতিগুলি হস্তলিখিত বইগুলিতে গৌচে, জলরঙে এবং অন্যান্য রঙে তৈরি চিত্র, আদ্যক্ষর, হেডপিস ইত্যাদির নাম ছিল। মধ্যযুগীয় ইউরোপীয়, মধ্যপ্রাচ্য, মধ্য এশীয়, ইরানী এবং ভারতীয় সংস্কৃতিতে বইয়ের ক্ষুদ্রাকৃতির শিল্প উচ্চ মাত্রায় পূর্ণতা পেয়েছে। নাম "ক্ষুদ্র"ছোট বিন্যাসের পেইন্টিং (প্রধানত প্রতিকৃতি) তে স্যুইচ করা হয়েছে, হাড়, পার্চমেন্ট, পিচবোর্ড, কাগজ, ধাতু, চীনামাটির বাসন, প্রায়শই গৃহস্থালীর জিনিসগুলিতে কার্যকর করা হয় - স্নাফ বক্স, ঘড়ি, আংটি। বার্নিশ পণ্যের ক্ষুদ্রাকৃতির জন্য, শৈল্পিক বার্নিশ দেখুন।
- সাহিত্যে, থিয়েটারে, সঙ্গীতে, সার্কাসে, মঞ্চে - ঘরানায় "ছোট ফর্ম", একটি ছোট আকারের কাজ (গল্প, খেলা, ভাউডেভিল, সাইডশো, স্কেচ, কথোপকথন, কোরিওগ্রাফিক, কণ্ঠ বা বাদ্যযন্ত্র স্কিট, বৈচিত্র্য বা ক্লাউন রিপ্রাইজ ইত্যাদি)। মিনিয়েচার থিয়েটারের ভাণ্ডার ক্ষুদ্রাকৃতির উপর ভিত্তি করে তৈরি।
Ozhegov এর অভিধান
MINIAT YUআরএ, s, এবং.
1. একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে রঙে একটি ছোট অঙ্কন।
2. যত্নশীল এবং মার্জিত সমাপ্তির একটি ছোট পেইন্টিং, পেইন্টের একটি সূক্ষ্ম প্রয়োগ সহ। কাগজে ক্ষুদ্রাকৃতি, চীনামাটির বাসন, হাড়ের উপর। জলরঙের ক্ষুদ্রাকৃতি।
3. সংক্ষিপ্ত আকারের একটি নাটকীয় বা বাদ্যযন্ত্রের কাজ (যেমন ইন্টারলিউড, স্কেচ, রিপ্রাইজ)। ক্ষুদ্রাকৃতির থিয়েটার। অর্কেস্ট্রাল মিনিয়েচার।
4. একটি খুব ছোট আকার একটি মার্জিত পণ্য. বই-মি.
ডাক ক্ষুদ্রাকৃতিছবি, ডাকটিকিটে আঁকা ছবি।
মিনিয়েচারেএকটি ছোট আকারে, আকারে হ্রাস।
| adj ক্ষুদ্রাকৃতি,ওহ, ওহ মিনিয়েচার পেইন্টিং। ক্ষুদ্র প্রযুক্তি।
Efremova এর অভিধান
মিনিয়েচার
- এবং.
- একটি ছোট অঙ্কন বা হেডব্যান্ড, পেইন্টে তৈরি, একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে।
- :
- একটি সচিত্র কাজ - একটি পেইন্টিং, একটি প্রতিকৃতি, ইত্যাদি - আকারে ছোট, নকশার কমনীয়তা এবং যত্নশীল সমাপ্তির দ্বারা আলাদা।
- পেইন্টিংয়ের ধরন যার জন্য এই ধরনের কাজগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত।
- :
- ছোট আকারের ধারা (সাহিত্য, থিয়েটার, সঙ্গীত, সার্কাস, মঞ্চে)।
- এই ঘরানার একটি কাজ.
Brockhaus এবং Efron এর এনসাইক্লোপিডিয়া
মিনিয়েচার
রঙিন ছবি, হেডপিস, কোঁকড়ানো বড় অক্ষর, অলংকৃত পৃষ্ঠার ফ্রেম এবং সাধারণভাবে, প্রাচীন পাণ্ডুলিপির চিত্রকে দেওয়া নাম। এই নামটি "মিনিয়াম" থেকে এসেছে - লাল রঙ (সিনাবার বা লাল সীসা), যা প্রাচীন ক্যালিগ্রাফাররা তাদের পাণ্ডুলিপিতে আদ্যক্ষর এবং শিরোনাম চিহ্নিত করতে ব্যবহার করত। চীনা, ভারতীয়, পার্সিয়ান এবং অন্যান্য পূর্ব জনগণের মধ্যে প্রাচীনকালে অঙ্কন সহ পাণ্ডুলিপিগুলি সজ্জিত করা পরিচিত ছিল। এটি মিশরীয়রাও প্রায়শই ব্যবহার করত, যাদের থেকে অনেকগুলি হায়ারোগ্লিফিক টেক্সট সহ প্যাপিরাস স্ক্রোল এবং এর মধ্যে ছড়িয়ে ছিটিয়ে আঁকা চিত্র এবং অলঙ্কারগুলি আমাদের কাছে এসেছে। যাইহোক, শিল্প প্রথম গ্রীকদের কাছ থেকে একটি বিশেষ শৈল্পিক শাখার তাত্পর্য পেয়েছিল। তারা তাদের সভ্যতার অন্যান্য ফল সহ এটিকে রোমে স্থানান্তরিত করে, যেখানে অগাস্টাসের সময় থেকে, পাঠ্যের ব্যাখ্যা হিসাবে কাজ করে পলিক্রোম অঙ্কন সহ কাল্পনিক এবং বৈজ্ঞানিক কাজের বিলাসবহুল তালিকা প্রদানের রীতি বিশেষভাবে ছড়িয়ে পড়ে। দুর্ভাগ্যবশত, রোমের বিকাশমান যুগের এই ধরনের সচিত্র পাণ্ডুলিপিগুলি টিকেনি, এবং আজ অবধি টিকে থাকা প্রাচীনতমগুলি হল এম., যেমন, উদাহরণস্বরূপ, ভার্জিলের কাজের দুটি পাণ্ডুলিপিতে রয়েছে (ভ্যাটিকানে) রোমের লাইব্রেরি) এবং হোমারের ইলিয়াড (মিলানের অ্যামব্রোসিয়ান লাইব্রেরিতে) রোমান শিল্পের পরবর্তী সময়ের, III-V শতাব্দীর অন্তর্গত। খ্রিস্টের পরে। খ্রিস্টধর্ম পৌত্তলিকতার উপর জয়লাভ করার পরে, এটা স্বাভাবিক যে মি. লিটারজিকাল বই, বাড়ির প্রার্থনার বই এবং সাধারণত ধর্মীয় ও শিক্ষামূলক বিষয়বস্তুর পাণ্ডুলিপি সাজানোর জন্য ব্যাপক আকারে ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল। একই সময়ে, তিনি প্রাথমিকভাবে প্রাচীন শিল্পের নীতি ও চেতনার প্রতি বিশ্বস্ত ছিলেন; ধারণার বৃত্ত যা তাকে বিষয়বস্তু দিয়েছিল তা পরিবর্তিত হয়েছে, নতুন বিষয়গুলি আবির্ভূত হয়েছে, যার পুনরুত্পাদন তার আহ্বানে পরিণত হয়েছে, তবে তার আঁকার প্রকৃতি, রচনা কৌশল এবং প্রযুক্তিগত সম্পাদনের পদ্ধতিগুলি এম। পৌত্তলিকতার শেষ দিন। এটি বিশেষত সাম্রাজ্যের নতুন রাজধানী বাইজেন্টিয়ামে চাষ করা হয়েছিল, যেখানে এর সাফল্যগুলি একটি দুর্দান্ত আদালতের উপস্থিতি এবং উচ্চ ধর্মনিরপেক্ষ সমাজে এবং যাজকদের মধ্যে জাঁকজমক ও বিলাসিতা প্রেমের দ্বারা ব্যাপকভাবে সহজতর হয়েছিল এবং যেখানে এই কারণে কারণ, প্রাচ্যের প্রভাব এবং স্থানীয় জীবনের অন্যান্য অবস্থার কারণে, এটি ধীরে ধীরে একটি অদ্ভুত শৈলী গ্রহণ করেছিল, যা বাইজেন্টাইন নামে পরিচিত (বাইজেন্টাইন শিল্প দেখুন)। এম. এর সাথে প্রাথমিক বাইজেন্টাইন পাণ্ডুলিপিগুলির উদাহরণ হিসাবে, যা এখনও প্রাচীন শিল্পকর্মের রচনা, নকশা এবং সম্পাদনের পদ্ধতির কাছাকাছি, কেউ ভ্যাটিকান লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত জোশুয়ার ইতিহাসের পার্চমেন্ট স্ক্রলের দিকে নির্দেশ করতে পারে, যেটি 7 তম বা 8ম শতাব্দীতে, কিন্তু যে চিত্রগুলি নিঃসন্দেহে এম থেকে সারাংশ কপি। আরও দূরবর্তী প্রাচীনত্ব, ভিয়েনা পাবলিক লাইব্রেরির অন্তর্গত 6 ষ্ঠ শতাব্দীর জেনেসিস বইয়ের একটি অংশ এবং চিকিত্সক ডায়োস্কোরাইডসের লেখার উপর, 5 ম-6 তম শতাব্দী, এবং এই ধরণের পরবর্তী স্মৃতিস্তম্ভগুলি থেকে - এর "টপোগ্রাফি" এর উপর। Cosmas Indicopleustos (VIII-IX শতাব্দী; ভ্যাটিকান লাইব্রেরিতে), সেন্ট। গ্রেগরি অফ নাজিয়ানজা (IX শতাব্দী; প্যারিস লাইব্রেরিতে), সম্রাট দ্বিতীয় বাসিলের "দ্য ম্যানিয়ন অফ দ্য ফোর্থ" (X-XI শতাব্দী; ভিয়েনা লাইব্রেরিতে) এবং আরও অনেক কিছু।
বাইজেন্টিয়ামে শিল্পের বিকাশের সময়, ইতালিতে এটি হ্রাস পেয়েছিল, এই ক্ষেত্রে শিল্পের অন্যান্য শাখার ভাগ্য ভাগ করে নেয়। দীর্ঘকাল ধরে লম্বার্ডদের দ্বারা বিজয়ের পর উল্লিখিত দেশটির পাণ্ডুলিপিগুলির চিত্রে রুক্ষ, আঁকা স্কেচগুলি ছিল, যা বিকৃত প্রাথমিক খ্রিস্টান নমুনা এবং মোটিফগুলির একটি শিশুসুলভ অযোগ্য প্রজনন বা বাইজেন্টাইন অঙ্কনগুলির সমানভাবে অযোগ্য অনুকরণের প্রতিনিধিত্ব করে। মধ্যযুগের শুরুতে জার্মানি, ফ্রান্স ও ব্রিটেনে আল্পস পর্বতের ওপারে মেক্সিকো আরও বেশি বর্বর ছিল। এই সময়ে পাণ্ডুলিপির উৎপাদন প্রধানত মঠগুলিতে পরিচালিত হত। পাণ্ডুলিপির অনুলিপিকার (লিপিকার) কখনও কখনও অঙ্কন দিয়ে এটির অলঙ্করণ নিজের উপর নিয়েছিলেন, তবে প্রায়শই তিনি তাদের মৃত্যুদণ্ড তার একজন কমরেডের হাতে ছেড়ে দিয়েছিলেন, এই বিষয়ে আরও দক্ষ এবং একজন আলোক, একটি ক্ষুদ্রাকার, বা কেবল একজন চিত্রশিল্পী বলা হয়। প্রকৃতির রূপগুলি দেখার এবং পুনরুত্পাদন করার ক্ষমতা হারিয়ে ফেলে, মানবদেহের নকশা সম্পর্কে প্রায় কোনও ধারণা না থাকায়, পশ্চিমের মিনিয়েটররা, বাইজেন্টাইনদের বিপরীতে, প্রধানত জটিল হেডপিস এবং আদ্যক্ষর দিয়ে পাণ্ডুলিপিগুলি পূরণ করার বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিল। তুলনামূলকভাবে খুব কমই টেক্সট থেকে বিষয়ের উপর ভিত্তি করে দৃশ্য চিত্রিত করার সাহস। তাদের কাজগুলি, যা এইভাবে শব্দের প্রকৃত অর্থে চিত্রকলার চেয়ে ক্যালিগ্রাফিকে আরও সঠিকভাবে দায়ী করা যেতে পারে, সাধারণত অশোভন, কখনও কখনও কুৎসিত ছিল; কিন্তু 7 ম শতাব্দীতে তাদের বন্যতার মাধ্যমে, একটি জীবন্ত, তাজা উপাদান ভেঙ্গে যেতে শুরু করে, একটি নতুন, সম্পূর্ণ মৌলিক শৈলীর জন্ম দেয়, যা শীঘ্রই কেবল এম.-তে নয়, রোমানেস্ক যুগের অলঙ্করণ জুড়ে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করে। এই উপাদানটি আয়ারল্যান্ডে বসবাসকারী সেল্টিক উপজাতি থেকে তার উত্স ঘৃণা করে। এই দেশের অসংখ্য ও সমৃদ্ধ মঠে উত্পাদিত পাণ্ডুলিপির উপকরণে এটি প্রথমবারের মতো একটি লোক উপাদান হিসেবে আবির্ভূত হয়। এখান থেকে তিনি অ্যাংলো-স্যাক্সন এম.-তে চলে আসেন এবং ইংল্যান্ড থেকে আইরিশ সন্ন্যাসীদের মধ্যস্থতায় ইউরোপের মূল ভূখণ্ডে প্রবেশ করেন। আদ্যক্ষর এবং পৃষ্ঠার সীমানায় এই আইরিশ এবং অ্যাংলো-স্যাক্সন অলঙ্করণটি অত্যন্ত অদ্ভুত এবং একই সাথে সুন্দর কিছু উপস্থাপন করে; এটি প্রধানত কলম আঁকা, বিভিন্ন রং দিয়ে আলোকিত, এবং একটি সাহসী এবং অবিচলিত হাতে আঁকা ফিতা, কার্ল, ক্রস এবং বৃত্ত গঠন করে; বাঁকানো রেখাগুলি কখনও কখনও বাঁকানো এবং একে অপরের সাথে এত জটিল এবং নিপুণভাবে জড়িয়ে যায় যে কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু ছোটদের পিছনের দুর্দান্ত প্রতিভা এবং দক্ষতাকে চিনতে পারে। পাখির মাথা এবং ড্রাগন একে অপরকে কামড় দেয়, বা অন্যান্য চমত্কার প্রাণীগুলি প্রায়শই লাইনের খেলায় প্রবর্তিত হয়, যা অবশ্য অলঙ্কারের প্রকৃতিতে সম্পূর্ণরূপে ব্যাখ্যা করা হয়। একটি প্রাথমিক বা একটি স্বাধীন দৃষ্টান্ত হিসাবে একটি উপাদান হিসাবে একটি মানব চিত্রকে চিত্রিত করার সিদ্ধান্ত নিয়ে, মিনিয়েটর প্রকৃতিকে বোঝানোর বিষয়ে সামান্যতম উদ্বেগ ছাড়াই একটি অলঙ্কারবিদ দৃষ্টিকোণ থেকে আবার তার কাজটিকে দেখেন, যেন ইচ্ছাকৃত বিকৃতির সাথেও। এর রূপগুলি: তার মুখগুলি কদর্য, প্রাণহীন, একটি ক্যালিগ্রাফি অনুশীলন হিসাবে আঁকা; মুখটি মাঝখানে একটি কোণ সহ একটি কার্লের আকার নেয়, নীচের দিকে নির্দেশ করে; নাকটি একটি রডের আকারে টানা হয়, পাশে সরলরেখা দিয়ে আবদ্ধ থাকে এবং নিচের দিকে নাসারন্ধ্রের পরিবর্তে দুটি নিয়মিত সর্পিল দিয়ে শেষ হয়। পরিসংখ্যানের জামাকাপড়গুলিও কনট্যুর এবং ভাঁজ সহ সামান্যতম যুক্তি ছাড়াই কার্যকর করা হয়। যে লাইনে ক্যালিগ্রাফিক স্ট্রোকের চরিত্র আছে। আদ্যক্ষর এবং হেডপিসের রঙগুলি কখনও কখনও খুব সফল এবং সুন্দর সংমিশ্রণ উপস্থাপন করে, তবে মানুষের চিত্রগুলিতে তারা বাস্তবের রঙের সাথে একটি অত্যন্ত অদ্ভুত দ্বন্দ্বে আঘাত করে। উদাহরণস্বরূপ, আইরিশ সন্ন্যাসীদের একটি উপনিবেশ সেন্ট-গ্যালেন মঠের (সুইজারল্যান্ডে) চারটি গসপেলের একটিতে, ক্রুশবিদ্ধ ত্রাণকর্তার হাত লাল এবং পা নীল করা হয়েছে। M. এর সাথে আইরিশ এবং অ্যাংলো-স্যাক্সন পাণ্ডুলিপিগুলির মধ্যে, উপরে উল্লিখিত ছাড়াও, সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল সেন্ট অগাস্টিনের Psalter (VI শতাব্দী), লন্ডনের ব্রিটিশ মিউজিয়ামে সংরক্ষিত, সেন্ট গসপেল। কুটবার্গা (সপ্তম শতাব্দী, একই জাদুঘরে), ডাবলিনের ট্রিনিটি কলেজে একই বিষয়বস্তুর একটি পাণ্ডুলিপি (ষষ্ঠ বা ৭ম শতাব্দীর শুরুর দিকে), সেন্ট পিটার্সবার্গের চারটি গসপেল। ভিলিব্রোড (প্যারিস পাবলিক লাইব্রেরিতে, 8ম শতাব্দীর শুরুর দিকে) এবং উপরে উল্লিখিত সুইস মঠের লাইব্রেরি থেকে কিছু পাণ্ডুলিপি, যা সাধারণত এই ধরনের স্মৃতিস্তম্ভে অত্যন্ত সমৃদ্ধ।
ক্ষুদ্রাকৃতি I.
1. ভিয়েনিস বুক অফ জেনেসিস থেকে। 2. একটি আইরিশ পাণ্ডুলিপি থেকে। 3. এস গ্যালেন "গোল্ডেন সাল্টার" থেকে। 4. 12 শতকের কোঁকড়ানো বড় বড় অক্ষর। 5. 15 শতকের একটি ফরাসি পাণ্ডুলিপি থেকে। 6. 15 শতকের একটি ইতালীয় পাণ্ডুলিপি থেকে।
ক্ষুদ্রাকৃতি II.
ডুমুর 1. ডাবলিনের ট্রিনিটি কলেজের আইরিশ পাণ্ডুলিপি থেকে (বুক অফ কেলস), 6 ম শতাব্দীর শেষের দিকে বা 7 ম শতাব্দীর প্রথম দিকে। ডুমুর 2. ফ্রেডেরিক গসপেল থেকে, ভিয়েনার কোর্ট লাইব্রেরিতে (IX শতাব্দী)।
আইরিশ শৈলী, ফ্রান্স, জার্মানি এবং উত্তর ইতালিতে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে, এর অনেকগুলি তীক্ষ্ণ বৈশিষ্ট্য হারিয়েছিল, যেহেতু এই দেশগুলিতে এটি জাতীয় ছিল না এবং এর পাশে, প্রাচীন ঐতিহ্য এবং বাইজেন্টাইন মডেলগুলি ব্রিটিশ দ্বীপপুঞ্জের তুলনায় শিল্পকে আরও শক্তিশালীভাবে প্রভাবিত করেছিল। আদ্যক্ষর এবং হেডপিসে, 8 ম শতাব্দীতে এই শৈলীর মোটিফগুলি ল্যাটিন এবং বাইজেন্টাইনগুলির সংমিশ্রণ থেকে পরিবর্তিত হতে শুরু করে এবং পৃথক ব্যক্তিত্বের ছবি, উদাহরণস্বরূপ, ধর্মপ্রচারক, নবী, ত্রাণকর্তা, নদী, সমুদ্রের রূপক মূর্তি, ইত্যাদি, পাণ্ডুলিপিগুলিতে আরও বেশিবার উপস্থিত হয়েছিল এবং 9ম শতাব্দীতে, মিনিয়েটাররা ইতিমধ্যেই সাহসের সাথে জটিল দৃশ্যগুলি পুনরুত্পাদনের কাজটি গ্রহণ করেছিল। শার্লেমেন এবং তার অবিলম্বে উত্তরসূরিদের অধীনে, এম. সেই যুগের জন্য উল্লেখযোগ্য সমৃদ্ধি অর্জন করেছিল, সার্বভৌমদের দ্বারা এটিকে দেওয়া পৃষ্ঠপোষকতা এবং মঠগুলিতে ক্যালিগ্রাফিক স্কুলের (স্ক্রিপ্টোরিয়া) বিস্তারের জন্য ধন্যবাদ। বিভিন্ন লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত সেই সময়ের অসংখ্য টিকে থাকা পাণ্ডুলিপি থেকে এর প্রমাণ পাওয়া যায়। তাদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল: 781 সালে চিত্রশিল্পী গোডেসকাল্কের তৈরি সুসমাচার এবং "লেস হিউরস দে শার্লেমেন" (প্যারিস পাবলিক লাইব্রেরিতে), সেন্ট পিটার্সবার্গের অ্যাবে-এর গসপেল নামে পরিচিত। মেদারা (ibid.), তথাকথিত Codex aur é us (ট্রিয়ের শহরের লাইব্রেরিতে), সেন্ট পিটার্সবার্গের কিংবদন্তির উইসোব্রুন পাণ্ডুলিপি। ক্রস (মিউনিখ আদালতের লাইব্রেরিতে), লোথাইর প্রথমের গসপেল (প্যারিস পাবলিক লাইব্রেরিতে), গোল্ডেন সাল্টার (সেন্ট গ্যালেন মঠের লাইব্রেরিতে), চার্লস দ্য বাল্ডের বাইবেল (গির্জার পবিত্রতায়) এস. পাওলো ফুওরি লে মুরা, রোমে) এবং আরও কিছু। এই পাণ্ডুলিপিগুলির এম.-তে, অলঙ্কারগুলি আইরিশ এবং বাইজেন্টাইনগুলির সাথে প্রাচীন মোটিফগুলির সংমিশ্রণকে উপস্থাপন করে, প্রাথমিক অক্ষরগুলি ধূর্ততাপূর্ণ এবং স্বাদের সাথে জড়িত রঙিন স্ট্র্যাপের একটি বিভ্রান্তি। এবং একটি রঙিন বা সোনালী মাঠের ফিতা, অভূতপূর্ব পাখি এবং প্রাণীদের মাথা সহ, পাতা এবং অভূতপূর্ব গাছের ডালপালা। মুখের চিত্রগুলির জন্য, আমরা তাদের মধ্যে একটি ক্রমবর্ধমান প্রাচীন শৈলী এবং মোটিফগুলি দেখতে পাই; কিছু মাথার ধরণে, শরীরের সবুজাভ পটভূমিতে, ড্র্যাপেরির সোনালি ছায়ায়, বাইজেন্টাইন প্রভাব লক্ষণীয়; রং এবং তাদের ছায়া দেরী রোমান শৈলী প্রতিধ্বনি; রঙের সাধারণ ছাপ উজ্জ্বলভাবে বৈচিত্রময়। তবে যে বৈশিষ্ট্যগুলি এই কাজগুলিকে বাইজেন্টাইন এবং আইরিশ উভয়ের থেকে আলাদা করে তা হল রেখার বৃহত্তর মসৃণতা, গতিশীলতা, চিত্র এবং ড্র্যাপারিতে গোলাকারতা এবং রচনার প্রাণবন্ততা। চার্লস দ্য বাল্ড (877) এর মৃত্যুর পরপরই, ফ্রান্সে M. এর শিল্প হ্রাস পেতে শুরু করে, কিন্তু জার্মানিতে, যেখানে, সম্ভাব্যভাবে, এটি মেটজ এবং প্রুম স্কুলের লরেন সন্ন্যাসীদের দ্বারা আনা হয়েছিল, এটি পাওয়া গেছে স্যাক্সন হাউসের সম্রাটদের মধ্যে শক্তিশালী সমর্থন এবং তার জন্য বিশেষভাবে প্রতিষ্ঠিত মঠ কর্মশালায় পরিশ্রমী চাষাবাদ। Guildensgey ক্যাথেড্রাল, Bamberg শহর এবং মিউনিখ আদালতের লাইব্রেরির পবিত্রতা অটোনিয়ানদের সময় থেকে অনেক পাণ্ডুলিপি রয়েছে, চিত্রের প্রাচুর্য এবং বিলাসিতা পরিপ্রেক্ষিতে তারা ক্যারোলিংজিয়ান যুগের অনুরূপ স্মৃতিস্তম্ভগুলির থেকে নিকৃষ্ট নয়। এই চিত্রগুলির বেশিরভাগের মধ্যে, কাজের প্রতি ভালবাসা এবং শিল্পীদের প্রযুক্তিগত দক্ষতা দৃশ্যমান, তবে তাদের মধ্যে চিত্র অঙ্কন আরও খারাপ হয়। শুধুমাত্র 12 শতকে আরও ভালভাবে লক্ষ্য করার একটি পালা ছিল, যা রোমানেস্ক শৈলী থেকে গথিকে রূপান্তরকে চিহ্নিত করে। বাইজেন্টাইন কিংবদন্তিগুলি সম্পূর্ণরূপে ভুলে যায় না, তবে তারা শিল্পীদের স্মৃতিতে উল্লেখযোগ্য পরিমাণে দুর্বল হয়ে পড়ে, যারা প্রাথমিকভাবে তাদের নিজস্ব অনুভূতি, প্রকৃতির প্রতি তাদের নিজস্ব জাগ্রত আকর্ষণ দ্বারা পরিচালিত হতে শুরু করে, এর রূপ এবং ঘটনাগুলি ঘনিষ্ঠভাবে দেখে, স্মৃতি থেকে এটি পুনরুত্পাদন করে। , তবে, তার কাছ থেকে সরাসরি অনুলিপি করার সাহস ছাড়াই। তাদের অঙ্কনে, ঈশ্বর পিতা, খ্রীষ্ট, ঈশ্বরের মাতা, প্রেরিত, নবী এবং পিতৃপুরুষদের ব্যতীত সমস্ত মুখ, যাদের আদর্শ পোষাক পরিধান করার প্রথা প্রাচীনকাল থেকেই ছিল, তাদের পোশাকগুলিতে উপস্থিত হয়। সময় পরিসংখ্যান দীর্ঘায়িত, পাতলা, নমনীয় হয়ে ওঠে। তাদের ভঙ্গি কমবেশি পরিমার্জিত, বাধ্যতামূলক, তবে সাধারণ পরিভাষায় প্রাকৃতিক, সাহসী এবং এক ধরণের অনুগ্রহ বর্জিত নয়। মুখগুলি যৌবন এবং সতেজতার ছায়া নেয়; তাদের অভিব্যক্তি কখনও স্বপ্নময় এবং অনুভূতিপূর্ণ, কখনও কখনও হাসি এবং সুখের শ্বাস। পোশাক পরিসংখ্যান আকারের রূপরেখা প্রবণতা, ফর্ম সংকীর্ণ, সুন্দর ভাঁজ, পা থেকে পড়ে এবং তাদের পায়ের কাছাকাছি শুয়ে. সোনালি পটভূমির পরিবর্তে, যা আগে প্রায় অবিচ্ছিন্নভাবে পরিসংখ্যানগুলিকে ঘিরে ছিল, সোনার এবং রঙিন স্কোয়ার দিয়ে তৈরি একটি দাবাবোর্ডের আকারের পটভূমি, অথবা একটি মোটালি ফুল এবং পাতার প্যাটার্ন সহ একটি কার্পেটের আকারে এখন পছন্দ হতে শুরু করেছে। রোম্যান্স থেকে গথিক পর্যন্ত এই ক্রান্তিকালীন সময়ের সাথে সম্পর্কিত এম.-এর পাণ্ডুলিপিগুলির মধ্যে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল "হর্টাস ডেলিসিরাম", যা 1159-1175 সালে অ্যাবেস জেরার্ডা ভন ল্যান্ডসবার্গ লিখেছেন। (দুর্ভাগ্যবশত, তিনি 1870 সালে স্ট্রাসবার্গ লাইব্রেরিতে আগুনে মারা যান), হেনরিখ ভন ওয়ালডেকের জার্মান "Aeneid", যা প্রায় 1200 সালে তৈরি (বার্লিন পাবলিক লাইব্রেরিতে), "দ্য লাইফ অফ মেরি", ওয়েহরিঙ্গার টেগারসির একটি কবিতা, 1173 (ibid.), অ্যাবেস অ্যাগনেসের "প্লেনারি", 1184-1203। (কুয়েডলিনবার্গ সিটি লাইব্রেরিতে), গিল্ডেনশেইমের গোডেগার্ডের "ইভাঞ্জেলারি", 12 শতকের শেষের দিকে (ট্রিয়েরের ক্যাথেড্রাল লাইব্রেরিতে) এবং আরও কিছু।
গোথিক যুগের গোড়ার দিকে, ফ্রান্স আবার মিনিয়েচার পেইন্টিংয়ের ক্ষেত্রে অন্যান্য দেশের চেয়ে এগিয়ে ছিল, এবং এর পাণ্ডুলিপির চিত্রকর বা, তাদের তখন বলা হত, "এনলুমিনিয়ার" (এনলুমিনিয়র) সর্বত্র বিখ্যাত ছিল। তাদের শিল্প শিক্ষার সাথে হাত মিলিয়েছিল, যার প্রধান কেন্দ্র ছিল প্যারিস। তারা এম. সহ প্রচুর পান্ডুলিপি তৈরি করেছিল, যা অত্যন্ত দক্ষ কৌশল, সূক্ষ্মতা এবং সমাপ্তির কমনীয়তার দ্বারা আলাদা। গথিক এই ধরনের কাজের জন্য কিছু স্থাপত্যের মৌলিক নীতি প্রদান করেছিল এবং সেগুলির মধ্যে এর ভাস্কর্যের শৈলী প্রতিফলিত হয়েছিল; কাচের উপর চিত্রকলা, যা সেই সময়ে উচ্চ মর্যাদায় অধিষ্ঠিত ছিল, তাদের উপরও প্রভাব ফেলেছিল। এই সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় সচিত্র ফরাসি পাণ্ডুলিপিগুলিকে Psalter হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা রাজা লুই দ্য সেন্ট (প্যারিস পাবলিক লাইব্রেরিতে) এবং একই সার্বভৌম (ibid.) এর বুক অফ আওয়ার্সের জন্য তৈরি করা হয়েছিল বলে বিশ্বাস করা হয়। জার্মানিতে, পর্যালোচনার অধীন যুগে, এম. একটি দ্বৈত উদ্দেশ্য পরিবেশন করেছিলেন - শুধুমাত্র ধর্মীয় এবং লিটারজিকাল বইগুলিই নয়, বরং একটি ধর্মনিরপেক্ষ প্রকৃতির কাজগুলিকেও চিত্রিত করা, যেমন মিনিসিংগারদের কাজ এবং শিভ্যালিক রোম্যান্স। যখন গসপেল, গীতসংহিতা এবং প্রার্থনার বইগুলিকে চিত্রিত করার কথা আসে, তখন মিনিয়েটরদের ফ্যান্টাসি অবশ্যই গোঁড়ামি এবং আইকনোগ্রাফিক ঐতিহ্যের সুপরিচিত সীমানার মধ্যে ছিল; কিন্তু স্বাধীনতার প্রতি তার অনুপ্রেরণা পাণ্ডুলিপির গৌণ অলঙ্করণ যেমন হেডপিস, আদ্যক্ষর, পৃষ্ঠার ফ্রেম এবং নিজেরাই ধর্মীয় চিত্রগুলিতে তার ফলাফল খুঁজে পেয়েছিল। এই আবেগ প্রায়শই শিল্পীদেরকে গথিক আলংকারিক ভাস্কর্যের চেতনায় দুর্দান্ত এবং হাস্যকর চিত্র এবং দৃশ্য আঁকতে পরিচালিত করে। এম. ধর্মীয় পাণ্ডুলিপিগুলি সাধারণত দুর্দান্ত বিলাসিতা, সোনা এবং রঙের সাথে সম্পাদিত হত, যখন ধর্মনিরপেক্ষ কাজগুলিতে সেগুলি প্রধানত একই লাইনে করা হত, হালকা ছায়াযুক্ত এবং কখনও কখনও রঙ ছাড়াই। তাদের ধারণার সতেজতা এবং সরল স্বতঃস্ফূর্ততা তাদের চিত্রিত কবিতার প্রকৃতির সাথে বেশ সামঞ্জস্যপূর্ণ। এই ধরনের বিশেষভাবে পুঙ্খানুপুঙ্খ এম. হিসাবে, কেউ স্ট্রাসবার্গের গটফ্রিড (মিউনিখ রয়্যাল লাইব্রেরিতে) এবং "ওয়েনগার্টনার মিনেসিঞ্জার কোডেক্স" (ওয়ার্টেমবার্গ পাবলিক লাইব্রেরিতে) এর পাণ্ডুলিপি "ট্রিস্তান"-এর দিকে নির্দেশ করতে পারে।
14 শতকের শুরুতে এম. দ্বারা আরও একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল, যখন পেন আঁকার পরিবর্তে, সঠিক সূক্ষ্মতা ছাড়াই পেইন্ট দিয়ে আলোকিত করা হয়েছিল, বাস্তব ছবিগুলি উপস্থিত হয়েছিল, একটি ব্রাশ এবং গাউচে দিয়ে কার্যকর করা হয়েছিল, যা হাইলাইটগুলি নির্দেশ করে। , ছায়া এবং হাফটোন। পরিসংখ্যানগুলির অনুপাতগুলি খুব দীর্ঘায়িত থাকে এবং তাদের ভঙ্গিগুলি সুন্দর; ড্র্যাপারীগুলি এখনও অতিরঞ্জিত উপায়ে চলাচল করে এবং গথিক ভাস্কর্যগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত তীক্ষ্ণ, শুকনো ভাঁজ দ্বারা ভেঙে যায়, তবে অঙ্কনটি সাধারণত আরও সঠিক হয়, চিত্রগুলির মোটিফগুলি আরও আকর্ষণীয়, রঙ - এখনও খুব ফুলের - আরও সুরেলা এবং প্রাকৃতিক. শিল্পীরা তাদের রঙিন অলঙ্কৃত ব্যাকগ্রাউন্ড বাদ দিয়েছিলেন এবং (প্রাথমিকভাবে নেদারল্যান্ডসে) একটি রুম সেটিংয়ে ঘটনাগুলি চিত্রিত করতে শুরু করেছিলেন, দৃশ্যের দৃষ্টিকোণ গভীরতা বোঝানোর চেষ্টা করেছিলেন, এবং তারপর উপযুক্ত ল্যান্ডস্কেপ এবং স্থাপত্য সেটিংস সহ একটি নীল আকাশের বিরুদ্ধে অ্যাকশন স্থাপন করেছিলেন। পাণ্ডুলিপি তৈরি করা, শুধুমাত্র সন্ন্যাসী এবং সন্ন্যাসীদের কর্মশালার একটি পেশা হিসাবে পরিত্যাগ করা, সাধারণ মানুষের একটি খুব বিস্তৃত পেশা হয়ে উঠছে, যাদের মধ্যে ক্যালিগ্রাফার এবং ড্রাফ্টসম্যানরা প্রচুর পরিমাণে উপস্থিত হয়, যা বিলাসবহুল চিত্রিত প্রার্থনার বইয়ের ক্রমবর্ধমান চাহিদাকে সন্তুষ্ট করে অভিজাতদের আদালত এবং উচ্চ সমাজে। 14 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, ফ্রান্সে রাজা পঞ্চম চার্লস এবং তার ভাই, বেরির ডিউকস জন এবং বারগান্ডির ফিলিপ দ্য বোল্ড দ্বারা এই ধরনের মাস্টারদের বিশেষভাবে পৃষ্ঠপোষকতা করা হয়েছিল। তাদের সংগ্রহ থেকে প্যারিস পাবলিক লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত অনেক দুর্দান্ত পাণ্ডুলিপি পাওয়া যায় (যেমন, "লেস গ্র্যান্ডেস হিউরেস" এবং ডিউক জন এর সাল্টার এবং তথাকথিত "বেলেভিল মিসাল") এবং পশ্চিম ইউরোপের অন্যান্য বইয়ের ডিপোজিটরিতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। . সাধারণভাবে চিত্রকলার উজ্জ্বল সাফল্য, যা ইতালি এবং নেদারল্যান্ডসে 15 শতকে চিহ্নিত করেছিল, এম-এর উপর প্রভাব ছাড়াই থাকতে পারে না। পাণ্ডুলিপি চিত্রকরদের কাজে, ঠিক যেমন এই সময়ের ইজেল এবং দেয়াল চিত্রগুলিতে, শিল্পীদের আকাঙ্ক্ষা আরো এবং আরো প্রতিফলিত প্রকৃতির মধ্যে পিয়ার এবং সম্ভাব্য সত্য সঙ্গে তার ফর্ম এবং ঘটনা পুনরুত্পাদন. M. এর জন্য বিষয়ের পছন্দ এবং তাদের প্রক্রিয়াকরণ আরও বৈচিত্র্যময় এবং বিনামূল্যে হয়ে ওঠে, কোনো কিংবদন্তির দ্বারা আবদ্ধ নয় এবং আরও স্পষ্টভাবে শিল্পীর ব্যক্তিত্বকে প্রতিফলিত করে; রচনাটি বৃহত্তর স্বাভাবিকতা অর্জন করে, অঙ্কনটি সঠিক এবং মসৃণ হয়ে ওঠে, রঙটি প্রকৃতি এবং সাদৃশ্যের সুরের কাছাকাছি হয়ে যায় এবং অক্ষর এবং হেডপিসের অলঙ্করণটি আকর্ষণীয় এবং আভিজাত্য হয়ে ওঠে। ডিউক অফ বেটফোর্ডের "মিসেল" (লন্ডনের ব্রিটিশ মিউজিয়ামে), "ব্রেভারি" যেটি তার (প্যারিস পাবলিক লাইব্রেরিতে), বারগুন্ডিয়ান ডিউকসের "মিসেলান" (ব্রাসেলসের রয়্যাল লাইব্রেরিতে), "ক্রনিকল" "জেনেগাউসের (ibid.), অ্যান অফ ব্রিটানির প্রার্থনা বই (লুভর মিউজিয়ামে), হাঙ্গেরিয়ান রাজা ম্যাথিউ করভিনাসের বাইবেল (রোমের ভ্যাটিকান লাইব্রেরিতে) এবং অন্যান্য অনেক দুর্দান্ত পাণ্ডুলিপি ক্ষুদ্র চিত্রকলার উচ্চ অবস্থার সাক্ষ্য দেয় 15 শতকের সময়।
মুদ্রণের উদ্ভাবন এম.কে একটি গুরুতর আঘাত দিয়েছিল, কিন্তু তাৎক্ষণিকভাবে তাকে হত্যা করেনি। যখন ছবি সহ প্রথম উডকাট বই প্রকাশিত হয়েছিল, যেমন, "দরিদ্রের বাইবেল", "দ্য মিরর অফ স্যালভেশন", "আর্স মোরিন্দি" ইত্যাদি, এই কাজের সাধারণ কপি ছাড়াও, একটি সংখ্যা সেগুলির মধ্যে পলিটাইপ অঙ্কনগুলি রঙিন ছিল যা প্রকাশিত হয়েছিল; পার্চমেন্টে মুদ্রিত ব্যয়বহুল বইগুলি খোদাই সহ প্রদর্শিত হয়েছিল, এত সূক্ষ্মভাবে এবং যত্ন সহকারে চিত্রিত করা হয়েছিল যে কখনও কখনও প্রথম নজরে তাদের বাস্তব এম থেকে আলাদা করা কঠিন। তাছাড়া, প্রথম মুদ্রিত বইগুলিতে শিরোনাম পৃষ্ঠাটি প্রায়শই রঙে আঁকা হত এবং খালি জায়গাগুলি রেখে দেওয়া হত। টেক্সট, যার উপর ছবি এবং অলঙ্কৃত বড় অক্ষর তখন হাতে আঁকা হয়েছিল। দীর্ঘকাল ধরে, ক্ষুদ্র চিত্রকলা রাজকীয় এবং রাজকীয় গ্রন্থাগারগুলিতে বিলাসবহুল পাণ্ডুলিপি সরবরাহ করেছিল এবং বর্ণনামূলক শিল্পের সাধারণ অগ্রগতির সাথে তাল মিলিয়ে উন্নতি করতে থাকে। 16 শতকের শুরুতে, তিনি ইতিমধ্যেই তার কাছে উপলব্ধ সমস্ত প্রযুক্তিগত উপায়ের অধিকারী ছিলেন এবং তার সম্পূর্ণ বিকাশের এই সময়ে, তার সবচেয়ে দুর্দান্ত কাজগুলি উপস্থিত হয়েছিল, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, কার্ডিনালের "ব্রেভারি" এর চিত্রগুলি গ্রিমানি, ঘেন্টের চিত্রশিল্পী জি. গোরবাউট (ভেনিসের সেন্ট মার্কের লাইব্রেরিতে), কার্ডিনাল ফার্নিসের "মিসালা", জি. ক্লোভিও (নিয়াপোলিটান লাইব্রেরিতে) দ্বারা সংকলিত। তবে ধীরে ধীরে সাফল্য মুদ্রণ, কাঠের কাটা এবং তামার খোদাই শেষ পর্যন্ত এম.কে বইয়ের ব্যবহার থেকে দূরে রাখতে বাধ্য করে এবং যারা এতে কাজ করেছিল তাদের আপনার কাজকে অন্য কাজে পরিণত করতে বাধ্য করেছিল - ছোট, সূক্ষ্মভাবে কারুকাজ করা প্রতিকৃতি, স্নাফ বাক্সের ঢাকনার উপর ছবি, সজ্জা। ভক্তদের উপর, ইত্যাদি। এইভাবে, 17 শতকে একটি বিশেষ ধরনের চিত্রকলার উদ্ভব হয়েছিল, তার পূর্বসূরীর কাছ থেকে ধার করা, বইয়ের চিত্র, নাম "মিনিয়েচার"। শিল্পের এই শাখায় বিশেষভাবে নিযুক্ত চিত্রশিল্পীরা তখন থেকে "ক্ষুদ্রবিদ" উপাধি গ্রহণ করেছেন। সর্বত্র মহান সম্মান উপভোগ করে, এম. অসামান্য শৈল্পিক প্রতিভা আকর্ষণ করে যতক্ষণ না ফটোগ্রাফির উদ্ভাবন তার কাজের চাহিদা কমিয়ে দেয় এবং তারপরে এটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে বাতিল করে দেয়। ক্ষুদ্রাকৃতিবিদদের মধ্যে, নিম্নলিখিতগুলি বিশেষ খ্যাতির দাবিদার: কে. ক্লিংস্টেড, ডাকনাম "স্নাফবক্স রাফেল" (1657-1734), জেনেভান আরলো (†1688 সালে), ইতালীয় রোসালবা ক্যারিয়ারা (1675-1757), জে.-বি। ম্যাসে (1687-1767), সুইডিশ নেটিভ পি. এ. গাল (1739-1794), ভন ব্লারেনবার্গ (18 শতকের শেষে জন্মগ্রহণ করেন), মিরবেল, নে লিজিনস্কায়া (1799 সালে জন্মগ্রহণ করেন)। ), J.-B. ইসাবে (1767-1855), জে.-বি.-জে. Duchesne de Gissard (1770-1855) এবং কিছু অন্যান্য।
প্রাচীনকালে, দৃশ্যত, এনকাস্টিক পদ্ধতি বা এর কাছাকাছি কিছু ব্যবহার করে চিত্রগুলি সম্পাদন করা হত এবং মধ্যযুগে - ডিমের সাদা, ডিমের কুসুম, আঠা বা আঠার উপর রঙ মিশ্রিত করে এবং শীট সোনা বা পাউডার ব্যবহার করে গিল্ডিং করা হত। এই ধাতু এবং একটি বুরুশ. নতুন কাজগুলি জলরঙে, খুব সূক্ষ্মভাবে মাটির রঙে, মসৃণ বা সূক্ষ্ম দানাদার, ভালভাবে আঠালো কাগজে, কিছু ঘন কাঠের বিশেষভাবে তৈরি ট্যাবলেটে, এনামেলযুক্ত ধাতব প্লেটে এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রে হাতির দাঁত এবং পার্চমেন্টে লেখা হয়। মিনিয়েচারিস্ট, যার কাজের সূক্ষ্মতা তাকে প্রায় ক্রমাগত একটি ম্যাগনিফাইং গ্লাসের মাধ্যমে এটি দেখতে বাধ্য করে, একটি খুব পাতলা ব্রাশ দিয়ে কাজ করে, এর ডগা দিয়ে চিত্রের শরীরের অংশগুলিকে ডট বা ছায়া দেয় এবং এটি ব্যবহার করে ড্রেপরি এবং ব্যাকগ্রাউন্ড আঁকার জন্য গাউচে পেইন্টিংয়ের স্বাভাবিক কৌশল সহ, এবং কখনও কখনও পেইন্টিংয়ের সমস্ত অংশে বিন্দুযুক্ত লাইন প্রসারিত করে।
বুধ. অগাস্ট comte de Bastard, "Peintures et ornem ents des manuscrits... pour servir à l"histoire des arts du dessin depuis le IV sc. de l"ere chrétienne jusqu"à la fin du XVI sc।" (P., 1835 et seq.); N. Reuss, "Sammlung d. sch önsten Miniaturen des Mittelalters aus den XIV-XV Jahrhundert" (B., 1867); J.-F. Denis, "Histoire de l"ornamentation des manuscrits" (P., 1847); F. W. Unger, "La miniature irlandaise, son origine et son dé veloppement" ("Revue Celtique", P., 1870-এ); F.H.v. d Hagen, "Handschriftengem älde und andere bildliche Denkmäler der deutschen D ichter des XII-XIV Jahrhundert" (B., 1853); B. Bucher, "Geschichte der technischen Künste" (I ভলিউম, স্টুটগার্ট, 1875); A. Lecoy de la Marche, "Les manuscrits et la miniature" (Canten's "Biblioth è que de l"enseignement des beaux-arts"-এর একটি ভলিউম) এবং আরও অনেক কিছু।
ক. স-v.
রাশিয়ান ভাষার অভিধান
ক্ষুদ্রাকৃতি
খুব ছোট আকারের একটি মার্জিত পণ্য Book-m. মিনিয়েচার হল যত্নশীল এবং মার্জিত ফিনিশিং এর একটি ছোট পেইন্টিং, যেখানে পেইন্টের সূক্ষ্ম প্রয়োগ রয়েছে। কাগজে, চীনামাটির বাসনে, হাড়ের উপর মিনিয়েচার। জলরঙের ক্ষুদ্রাকৃতি। একটি পুরানো পাণ্ডুলিপিতে পেইন্টে একটি ছোট অঙ্কন, বই মিনিয়েচার ছোট আকারের একটি নাটকীয় বা বাদ্যযন্ত্রের কাজ (উদাহরণস্বরূপ, ইন্টারলিউড, স্কেচ, রিপ্রাইজ) থিয়েটার অফ মিনিয়েচার। অর্কেস্ট্রাল মিনিয়েচার।
ওজেগোভ। ওজেগোভের রাশিয়ান ভাষার অভিধান। 2012
এছাড়াও অভিধান, বিশ্বকোষ এবং রেফারেন্স বইগুলিতে ব্যাখ্যা, প্রতিশব্দ, শব্দের অর্থ এবং রাশিয়ান ভাষায় MINIATURE কী তা দেখুন:
- ক্ষুদ্রাকৃতি
- (ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা) সূক্ষ্ম শিল্পের একটি কাজ, এর ছোট আকার এবং শৈল্পিক কৌশলগুলির সূক্ষ্মতার দ্বারা আলাদা। একটি নির্দিষ্ট প্রকার হল... - ক্ষুদ্রাকৃতি সাহিত্য বিশ্বকোষে:
একটি শব্দ চিত্রকলা থেকে ধার করা হয় এবং কখনও কখনও সাহিত্য সমালোচনায় একটি ছোট নাটকীয় বা গীতি-মহাকাব্যের কাজকে মনোনীত করতে ব্যবহৃত হয়। মেয়াদ এম... - ক্ষুদ্রাকৃতি
(ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে ফরাসি মিনিয়েচার - সিনাবার, লাল সীসা), 1) ছোট আকারের একটি শিল্পকর্ম (সাধারণত একটি পেইন্টিং), পেইন্ট প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতি দ্বারা আলাদা। ... - ক্ষুদ্রাকৃতি ব্রকহাউস এবং ইউফ্রনের বিশ্বকোষীয় অভিধানে।
- ক্ষুদ্রাকৃতি
[ইতালীয় মিনিয়েতুরা] 1) সচিত্র চিত্র যা মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপিগুলিকে সজ্জিত এবং চিত্রিত করে, হেডপিস আকারে বা পুরো পৃষ্ঠায়; ক্ষুদ্রাকৃতির নামকরণ করা হয়েছে... - ক্ষুদ্রাকৃতি বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
y, w. 1. একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে আঁকা একটি ছোট অঙ্কন। 2. যত্নশীল এবং মার্জিত সমাপ্তির একটি ছোট ছবি। 3. সাহিত্যিক,... - ক্ষুদ্রাকৃতি বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
, -y, zh. I. একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে আঁকা একটি ছোট অঙ্কন। 2. যত্নশীল এবং মার্জিত সমাপ্তির একটি ছোট পেইন্টিং, একটি সূক্ষ্ম সহ... - ক্ষুদ্রাকৃতি বড় রাশিয়ান বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
ক্ষুদ্রাকৃতি (ফরাসি ক্ষুদ্রাকৃতি, ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা), শিল্প। ছোট আকারের একটি কাজ (সাধারণত একটি পেইন্টিং), প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতি দ্বারা পৃথক করা হয়... - ক্ষুদ্র* Brockhaus এবং Efron এর এনসাইক্লোপিডিয়াতে।
- ক্ষুদ্রাকৃতি জালিজন্যাকের মতে সম্পূর্ণ উচ্চারিত প্যারাডাইমে:
ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, … - ক্ষুদ্রাকৃতি রাশিয়ান ভাষার জনপ্রিয় ব্যাখ্যামূলক বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
-y, w. 1) পুরানো বই, পাণ্ডুলিপিতে ছোট আকারের অঙ্কন বা হেডব্যান্ড। বই ক্ষুদ্রাকৃতি. ভ্রমণ নোটের ক্ষুদ্রাকৃতি "তিনটিতে হাঁটা... - ক্ষুদ্রাকৃতি বিদেশী শব্দের নতুন অভিধানে:
এটা ক্ষুদ্রাকৃতি ল্যাট মিনিয়াম সিনাবার (লাল রঙ, যা প্রাচীনকালে হাতে লেখা বইগুলিতে বড় অক্ষর রঙ করার জন্য ব্যবহৃত হত)) 1) সচিত্র ... - ক্ষুদ্রাকৃতি ফরেন এক্সপ্রেশনের অভিধানে:
[এটা। miniatura 1. সচিত্র চিত্র যা মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপিগুলিকে সজ্জিত এবং চিত্রিত করে, হেডপিস আকারে বা পুরো পৃষ্ঠায়; 2. একটি পেইন্টিং... - ক্ষুদ্রাকৃতি রাশিয়ান প্রতিশব্দ অভিধানে:
ইন্টারলিউড, পেইন্টিং, মাইক্রোমিনিচার, নেটসুক, নেটসুক, পালেখ, রিপ্রাইজ, অঙ্কন, স্কেচ, ... - ক্ষুদ্রাকৃতি এফ্রেমোভা দ্বারা রাশিয়ান ভাষার নতুন ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
এবং. 1) একটি ছোট অঙ্কন বা হেডব্যান্ড, পেইন্টে তৈরি, একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে। 2) ক) একটি চিত্রকর্ম - একটি চিত্রকর্ম, ... - ক্ষুদ্রাকৃতি রাশিয়ান ভাষার লোপাটিনের অভিধানে:
ক্ষুদ্রাকৃতি,... - ক্ষুদ্রাকৃতি রাশিয়ান ভাষার সম্পূর্ণ বানান অভিধানে:
ক্ষুদ্রাকৃতি... - ক্ষুদ্রাকৃতি বানান অভিধানে:
ক্ষুদ্রাকৃতি,... - ক্ষুদ্রাকৃতি আধুনিক ব্যাখ্যামূলক অভিধানে, TSB:
(ফরাসি মিনিয়েচার, ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা), 1) ছোট আকারের একটি শিল্পকর্ম (সাধারণত পেইন্টিং), প্রয়োগের একটি বিশেষ সূক্ষ্ম পদ্ধতির দ্বারা আলাদা ... - ক্ষুদ্রাকৃতি রাশিয়ান ভাষার উশাকভের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
এবং ক্ষুদ্রাকৃতি, ক্ষুদ্রাকৃতি, ডব্লিউ. (ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা) (শিল্প।) 1. পেইন্ট দিয়ে আঁকা একটি বড় অক্ষর বা একটি ছোট অঙ্কন ... - ক্ষুদ্রাকৃতি ইফ্রেমের ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
ক্ষুদ্র ছ. 1) একটি ছোট অঙ্কন বা হেডব্যান্ড, পেইন্টে তৈরি, একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে। 2) ক) একটি সচিত্র কাজ - ... - ক্ষুদ্রাকৃতি এফ্রেমোভা দ্বারা রাশিয়ান ভাষার নতুন অভিধানে:
- ক্ষুদ্রাকৃতি রাশিয়ান ভাষার বড় আধুনিক ব্যাখ্যামূলক অভিধানে:
এবং. 1. একটি ছোট অঙ্কন বা হেডব্যান্ড, পেইন্টে তৈরি, একটি পুরানো পাণ্ডুলিপি বা বইতে। 2. একটি সচিত্র কাজ - একটি পেইন্টিং, একটি প্রতিকৃতি... - MSTERA মিনিয়েচার
মিনিয়েচার, বার্নিশ পণ্যগুলিতে টেম্পেরার পেইন্ট সহ এক ধরণের রাশিয়ান লোক ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম, প্রধানত পেপিয়ার-মাচে (বাক্স, ক্যাসকেট, ক্যাসকেট ইত্যাদি) দিয়ে তৈরি। ... - ক্ষুদ্রাকৃতি (চিত্র শিল্পে) গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়াতে, TSB:
(ফরাসি মিনিয়েচার, ইতালীয় মিনিয়েটুরা, ল্যাটিন মিনিয়াম থেকে - সিনাবার, লাল সীসা, যা প্রাচীনকালে হাতে লেখা বই রঙ করার জন্য ব্যবহৃত হত), সূক্ষ্ম শিল্পের একটি কাজ, বিশিষ্ট ... - ভাগ্যবান চারুকলার অভিধানে:
- কাঠ, পেপিয়ার-মাচে বা ধাতু দিয়ে তৈরি পণ্য, বার্নিশ করা এবং প্রায়শই পেইন্টিং, রিলিফ খোদাই, ইনলে এবং খোদাই দিয়ে সজ্জিত। প্রধান শৈল্পিক বৈশিষ্ট্য... - আদালতের সাহিত্য সাহিত্য বিশ্বকোষে:
- পশ্চিম ইউরোপীয় খ্রিস্টান মধ্যযুগের আলোকিত কাজের একটি সেট, সমজাতীয় বিষয়ভিত্তিক এবং শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির একটি জটিল দ্বারা একত্রিত। অধিকাংশ ক্ষেত্রে … - ART বার্নিশ বড় বিশ্বকোষীয় অভিধানে:
মিনিয়েচার হল এক ধরনের পেইন্টিং, যার উত্থানটি চেহারা এবং পরবর্তীকালে পূর্ণাঙ্গ বইগুলির সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত। এই কৌশলটি আধুনিক চিত্রের প্রোটোটাইপ।
বেশিরভাগ পাঠকই ধরে নেবেন যে ক্ষুদ্রাকৃতির ছোট আকারের কারণে এই নামকরণ করা হয়েছে। আসলে, নামটি ল্যাটিন শব্দ মিনিয়াম থেকে এসেছে। এটি ছিল লাল রঙের নাম যা প্রথম পাণ্ডুলিপিগুলির নকশায় ব্যবহৃত হয়েছিল। অঙ্কন সত্যিই আকারে খুব ছোট ছিল. একই সময়ে, শিল্পীরা সর্বাধিক নির্ভুলতার সাথে তাদের প্রতিটি বিশদ আঁকতে চেয়েছিলেন।
একটি ফার্সি মিনিয়েচারের টুকরো, 17 শতকের
আজ পেইন্টিংয়ে, "ক্ষুদ্র" ধারণাটি ছোট আকারের শিল্পের কাজে প্রয়োগ করা হয়, কেবল চিত্রকলায় নয়, ভাস্কর্য এবং গ্রাফিক্সেও।
প্রাচীন শিল্পীরা পাতলা ব্রাশ বা পাখির পালক দিয়ে ক্ষুদ্রাকৃতির ছবি আঁকতেন। তারা ছোট অঙ্কন মধ্যে কি চিত্রিত ছিল? বইয়ে কি লেখা ছিল। ঐতিহাসিক ঘটনা, বীরত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব, বাইবেলের গল্প এবং আরও অনেক কিছু। 18 শতকে, আবির্ভাবের সাথে, এর ক্ষুদ্র সংস্করণও উপস্থিত হয়েছিল - বিভিন্ন উপকরণ দিয়ে তৈরি প্লেটের ছোট ছবি।
ঐতিহাসিকরা ক্ষুদ্রাকৃতির চিত্রকলার বেশ কয়েকটি স্কুলকে চিহ্নিত করেছেন। তারা বিশ্বের বিভিন্ন অংশের অন্তর্গত এবং তাদের নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে। প্রাচীন রাশিয়ায়, পাণ্ডুলিপিগুলি সুন্দর ক্ষুদ্রাকৃতি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল এবং পৃষ্ঠাগুলি গিল্ডিং দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল। পশ্চিম ইউরোপীয় শিল্পে, 13-15 শতকে ক্ষুদ্র চিত্রকলার বিকাশ ঘটে। মাস্টারদের অঙ্কনে, ধর্মীয় থিম ছাড়াও, যুদ্ধের প্লট এবং ধর্মনিরপেক্ষ জীবনের দৃশ্য রয়েছে।
ভারতীয় ক্ষুদ্রাকৃতি
প্রাচ্য শিল্পীরা এই ধরনের পেইন্টিংয়ে প্রকৃত মাস্টার হয়ে ওঠে। শিল্পের মাস্টারপিস হল পারস্যের ক্ষুদ্রাকৃতি এবং ভারত ও মঙ্গোল সাম্রাজ্যের শিল্পীদের কাজ।
বিশেষজ্ঞরা ক্ষুদ্রাকৃতিকে বিভিন্ন প্রকারে ভাগ করেন।
পোর্ট্রেট মিনিয়েচার - ছোট ফরম্যাটের ছবি 18 শতকে ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে। ছোট আকারের প্রতিকৃতিগুলি গয়নাগুলির সাথে মিলিত হতে পারে, সামরিক অভিযান এবং ভ্রমণে আপনার সাথে নিয়ে যাওয়া এবং একটি মূল্যবান জায়গায় সংরক্ষণ করা যেতে পারে।
পোর্ট্রেট মিনিয়েচার
আলোকসজ্জা একটি মধ্যযুগীয় কৌশল যা ধর্মীয় পাণ্ডুলিপি আঁকার জন্য ব্যবহৃত হয়। বিশেষ পেইন্ট ব্যবহারের কারণে এটি বিভিন্ন রঙের দ্বারা আলাদা করা হয়।
মিনিয়েচার
মিনিয়েচার
MINIATURE হল একটি শব্দ যা চিত্রকলা থেকে ধার করা হয় এবং কখনও কখনও একটি ছোট আকারের নাটকীয় বা লিরিক-মহাকাব্যের কাজকে মনোনীত করতে সাহিত্য সমালোচনায় ব্যবহৃত হয়। M. শব্দটি শৈলী এবং ঘরানার পরিপ্রেক্ষিতে সম্পূর্ণরূপে অসংজ্ঞায়িত: উদাহরণস্বরূপ নাটকে। এম.কে মনোড্রামা (দেখুন) এবং একটি এক-অভিনয় বা বহু-অভিনয় নাটকও বলা হত, যার অভিনয় নাট্য সন্ধ্যার শুধুমাত্র অংশ দখল করেছিল (সিএফ। তথাকথিত "ক্ষুদ্র থিয়েটার" এর অনুশীলন); সাহিত্যে, একইভাবে, "মিনিয়েচার" শব্দটি ব্যবহার করা হয় বেশ কয়েকটি ধারা - গদ্য কবিতা, প্রবন্ধ, ছোট গল্প - শুধুমাত্র ছোট আকারের উপর ভিত্তি করে যা সকলের কাছে সাধারণ (আল্টেনবার্গের ক্ষুদ্রাকৃতি)।
এই অত্যন্ত অস্পষ্ট শব্দের প্রবর্তন বুর্জোয়া সমালোচনার কিছু বৃত্তে "শিল্পের পারস্পরিক আলোকসজ্জার" প্রতি প্রবণতাকে শক্তিশালী করার প্রতিফলন করে, ইমপ্রেশনিজম এবং প্রতীকবাদের বৈশিষ্ট্য; "ক্ষুদ্র" শব্দটি, নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক বিষয়বস্তু বর্জিত, কোন বৈজ্ঞানিক মূল্য নেই।
সাহিত্য বিশ্বকোষ। - 11 টা। এম.: কমিউনিস্ট একাডেমির পাবলিশিং হাউস, সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া, ফিকশন. V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky দ্বারা সম্পাদিত। 1929-1939 .
মিনিয়েচার
ক্ষুদ্রাকৃতি- পেইন্টিং থেকে ধার করা একটি সাহিত্য শব্দ। পেইন্টিং এর অর্থ হল ছোট আকারের পেইন্ট, একটি বইয়ের হেডব্যান্ড, একটি সমাপ্তি ইত্যাদি দিয়ে তৈরি একটি ছবি। এই শব্দটি "ন্যূনতম" শব্দ থেকে এসেছে - লাল রঙের নাম (সিনাবার বা লাল সীসা), যা প্রাচীনকালে ব্যবহৃত হত। ক্ষুদ্রাকৃতির মাস্টার
চিত্রকলার কাজের সাথে সাদৃশ্য অনুসারে, "ক্ষুদ্র" শব্দটি শৈল্পিক অভিব্যক্তির কাজের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়: চিত্রকলার মতো, একটি ক্ষুদ্রাকৃতির প্রথম বৈশিষ্ট্য - একটি সাহিত্যিক কাজ - এটির ছোট আকার: 5-10 পৃষ্ঠাগুলি খুব কমই একটি সীমা। অতিক্রম করেছে
তবে প্রতিটি ছোট আকারের কাজ ক্ষুদ্রাকৃতির নাম বহন করে না। প্রথমত, সমস্ত গীতিকবিতা এই এলাকা থেকে বাদ দেওয়া হয়। একটি গদ্য কবিতা একটি ক্ষুদ্রাকৃতির কাছাকাছি, তবে এটি মহাকাব্য উপাদানের উপর গীতিক উপাদানের প্রাধান্যের ক্ষেত্রেও এটি থেকে পৃথক ("গদ্য কবিতা" শব্দটি দেখুন)। মিনিয়েচারে, আলংকারিক, প্লট শুরু হল শুরু, অগত্যা অন্তর্নিহিত। বাহ্যিক, অনুভূত জগত, এবং অভ্যন্তরীণ নয়, উপলব্ধি করা জগৎ তার বিষয়।
একটি ক্ষুদ্রাকৃতি, তার আনুষ্ঠানিক দিক থেকে নেওয়া, একটি মহাকাব্য বা নাটকীয় কাজ।
কিন্তু, আবার, প্রতিটি ছোট মহাকাব্য বা নাটকীয় কাজকে ক্ষুদ্রাকৃতি বলা হয় না। এই শব্দটির ব্যবহার অংশগুলির আপেক্ষিক বিন্যাসের উপরও নির্ভর করে, তাদের পারস্পরিক সম্পর্ক, যা আমরা প্রতিটি প্রদত্ত জিনিসের ভিতরে খুঁজে পাই: পুশকিনের "নাইটলি টাইমসের দৃশ্য" তাদের বাহ্যিক আয়তনে ছোট, বস্তুনিষ্ঠভাবে প্রদত্ত চিত্রগুলির আকারে নিক্ষেপ করা হয়েছে - এবং তবুও ক্ষুদ্রাকৃতির নামকরণ করা যায় না: এর জন্য তাদের প্লটের বাহ্যিক সম্পূর্ণতার অভাব রয়েছে।
একটি ক্ষুদ্রাকৃতি, তাই, একটি সম্পূর্ণ সম্পূর্ণ সাহিত্যকর্ম, বস্তুনিষ্ঠ চিত্রে নির্মিত।
এবং, যাইহোক, এমনকি এই জাতীয় সংজ্ঞা এমন একটি সংজ্ঞা নয় যা অন্যান্য সাহিত্যের ধারা থেকে ক্ষুদ্রাকৃতিকে সম্পূর্ণ আলাদা করে। এইভাবে, চেখভের বেশিরভাগ গল্প, ছোট আকারের সত্ত্বেও, ক্ষুদ্রাকৃতি বলা যায় না।
ক্ষুদ্রাকৃতি, ছোট আকারের পাশাপাশি, অনুমান করে যে একই অনুপাতের উপাদান অংশগুলির মধ্যে সংরক্ষণ করা হয় যা সংশ্লিষ্ট বড় বস্তুতে বিদ্যমান। যখন সাহিত্যে প্রয়োগ করা হয়, তখন একটি ক্ষুদ্রাকৃতিকে এমন একটি জিনিস বলা যেতে পারে যা, তার চিত্র বা ধারণার আয়তনের পরিপ্রেক্ষিতে, একটি বড় সাহিত্যিক রচনা যে বিস্তৃত এলাকাকে কভার করে, এবং তার বাইরের জীবন থেকে ছিনিয়ে নেওয়া একটি মুহুর্তের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়। সাধারণ জীবনের অর্থ। এই ধরনের একটি ক্ষুদ্রাকৃতির চিঠির আদর্শ চিত্রটিকে বলা যেতে পারে মেটারলিঙ্কের ছোট নাটক "L"intérieur", যেখানে বেশ কয়েকটি পৃষ্ঠায় কবির গোপন দৃষ্টি দ্বারা অনুধাবন করা জীবনের রহস্যময় সারমর্ম আমাদের সামনে উন্মোচিত হয়। (সাধারণত, ক্ষুদ্রাকৃতির বিকাশ প্রতীকবাদের যুগটি তাৎপর্যপূর্ণ এবং বোধগম্য: প্রতীকবাদের জন্য এটি নয় বড়কে ছোটে, এলোমেলোকে এলোমেলোভাবে, একটি ছোট জিনিসে পুরো পৃথিবীকে উপলব্ধি করার ক্ষমতা, "একটি ছোট ফোঁটায় সূর্যের মতো জল"?)
একটি ক্ষুদ্রাকৃতির ছোট আকার তার অন্যান্য সম্পূর্ণরূপে আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা এটিকে একটি বড় আকারের কাজ থেকে আলাদা করে। তাদের মধ্যে, প্রথম স্থান সমাপ্তির পুঙ্খানুপুঙ্খতা হয়। এখানে একটি ক্ষুদ্র চিত্রের সাথে একটি সম্পূর্ণ সাদৃশ্য রয়েছে, যার জন্য একটি তীক্ষ্ণ চোখ এবং একটি আত্মবিশ্বাসী হাত প্রয়োজন। সবচেয়ে বিশুদ্ধ উদাহরণ হল পিটার আলটেনবার্গের ক্ষুদ্রাকৃতি (বিশেষত "অ্যাজ আই সি ইট" বইটি)।
ভ্যালেন্টিনা ডাইনিক। সাহিত্য বিশ্বকোষ: সাহিত্যিক পদের অভিধান: 2 খণ্ডে / এন. ব্রডস্কি, এ. লাভরেটস্কি, ই. লুনিন, ভি. লভভ-রোগাচেভস্কি, এম. রোজানভ, ভি. চেশিখিন-ভেট্রিনস্কি দ্বারা সম্পাদিত। - এম।; L.: পাবলিশিং হাউস L. D. Frenkel, 1925
